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摄影日记

发表日期:2007-12-05 摄影器材: 点击数: 投票数:

      
                                              09-23

圆形的线条象征着和谐、美满,此起彼伏的曲线则流露出流畅、优雅的情态;

 

                                   09-29

 

地平线摆放在理想的位置

3.从特别需求出发,确定地平线的位置
  对地平线的位置,历来有不少忌讳,如地平线不宜处于画面正中,以免有分

割画面之弊;地平线水平轴不宜倾斜,不然有倾覆之感等。这些清规戒律都有其

局限性和片面性,在摄影中若能突破常规,以特殊的艺术需求为准绳,往往能创

作出令人耳目一新、效果强列的作品。如下图,倾斜的地平线使得画面动感显得

越加充分、强烈。

带你进入广角世界

日本尼康厂在1962年创造了广角镜头覆益面积的最高纪录,研制了第一个8mm、

F8的镜头。

暗房制作不可忽视小节

三是显影后的照片不水洗或停显就直接定影。开始几张可能没影响,但很快你的

定影液就会失效,照片得不到充分定影,甚至还会继续显影,对作品是否会影响

可想而知。
 四是水洗不充分。有的影友为赶时间,把多张照片一起水洗,而且粗粗几下就

取出。这样的照片,还含有大量定影液,在空气中不长时间就会变色。


菜肴摄影

要拍摄令人涎水欲下的照片。首先,诱人感很重要,也就是说,对冷食要表现出

“冷”,对热食要表现出“热”

装有冰镇啤酒的杯子上出现的水珠可以说是典型的诱人感。烤肉时,咝咝作响的

声音,火锅的白色腾腾热气等也是诱人感。

 菜肴摄影的照明,要表现出菜肴的立体感,因此采用略有逆光感的顶光作为基

本照明方式


超广角镜头的能力

 美国摄影家M·巴莱和L.贾维兹曾给超广角镜头的概念规定过一个范围。他们

认为:“超广角镜头是指焦距在13、20mm之间,供35mm相机使用的可以产生直线

影像的镜头。鱼眼镜头由于特殊的视角原因,被摄体常被扭曲,不能形成直线的

影像,所以不包括在超广角镜头的范围之内。”


  思::可以用单灯弱光的情况下进行多次曝光的实验!!!!!!!!!!!

!!!!!!!!!!!!!

 3、拍摄动体 超广角镜头强烈的立体效果为拍摄动体提供了有力的技术手段。

它能减弱中远景中物体的动态,却同时大大夸张了近景中物体的动态。拍摄时能

有意识地考虑到这一点,会使照片产生强烈的动感。

一般来说,景物静止不动的话,手持相机用l/15秒或更慢的速度曝光,也是有

可能的。由于超广角镜头对影像有缩小的作用,能使因相机的振动而产生的影像

模糊减到最小限度。这一特点,允许摄影者使用慢速胶片和小光圈进行拍摄

长焦镜头的特点和效果

长焦距镜头在使用时,一般都是用来拍摄较远的景物。由于空气的吸收及漫 散

射光线的影响。所以,拍摄的影像反差较小,加之尘粒消光较严重,要达到十分

精确的调焦是不容易的。使用300毫米以上的超远摄镜头拍摄,还难以将各色

光聚于一点,因而产生副光谱问题。基于上述情况,所以,有时所拍摄的作品

的成像质量不高。


                                  10-08

 

镜头: 镜头种类繁多,35mm相机所使用镜头综合归纳为变焦与定焦两种。变焦

镜头不必变换镜头,具有一支多用功能,机动性高,可迅速抓住动态画面之高潮

与美感,且价格上又比同时购买多支定焦镜头便宜。若初学者选用此类变焦镜头

为佳,你可以携带35至70mm及70至210mm各一支便可运用自如,缺点是解像力远

逊于同级定焦镜头,照片放大尺寸过大时质感较差,这也是必然要考虑的缺失。


进行风景摄影时,常需使用小光圈来获得大景深,或需要慢速快门来表达动感,

为了防止手持相机时震动而影响照片放大品质, 一个结实、性能很好的三脚架

也是必不可少的。有时候即使用了三脚架,并经过仔细调焦后,所得照片仍不够

清晰,这种情况多是因为三脚架的稳固性太差造成的。尤其经常使用到200mm左

右之长镜头,应选用约2公斤左右的三脚架较为稳定。


                              10-10
摄影前期和后期的讨论


比如饱和度参数调整、色相调整、色温调整、单色效果、色阶和对比度曲线调整

,这些都是已经在相机部分早就解决的了,并且有实时可视性效果。而这些几乎

已经是photoshop图像调整菜单的全部。并且既然这些能够实现,那么其它的数

据处理性质的效果调整植入相机也将是非常简单的一件事(实际上在一些发烧级

的数码相机里已经有了类似photoshop滤镜这样的复杂数字处理程序)。或者就

这样设想,今后(实际上可能是很近的今后),高运算能力微电脑植入相机,其

运算能力不亚于PC,甚至可以直接在相机曝光模式中集成photoshop等软件,那

么到那时我们又该如何去界定呢。因此,我认为界定前后期不应该以设备是相机

还是电脑这样来单纯地区分,因为将来的设备集成化将成为一种趋势,设备本身

都将难以界定。我认为对于摄影创作的前后期之分应该是一种摄影理念上的范畴

,也就是说是我们如何去理解“摄影”和“摄影作品”这两个概念的问题。举例

说,如果认为摄影的宗旨和本核是创造能表达作者内心理念的画面,那么怎么后

期都没有违背这个宗旨;如果认为摄影的本核是记录和捕捉客观世界的真实和美

,那么这就无法包容后期的再创作。我们该如何确定我们的“摄影”的目的?实

际上我发起这个讨论的初衷是在这里。
  

                             10-13

 


1.因为图象色偏并不是所有的颜色都色偏,大多数是偏一种到两种颜色。 而采

用单个通道,可以根据具体的隋况来调整色彩和席位层次,以达到满意的效果。

  不要对固定区域内的颜色进行调节。如果图像在某一区域或范围出现了色偏

,说明图像整体都色偏, 而并不是视觉所看到的那一块区域。

2.(2)当一幅图象像有潜在的色偏出现时,应先检查亮调部分,因为人眼对较亮

部分的色偏最敏感。


                               影响数码相机拍摄品质的主要性能指标

 

数码相机的分辨率
数码相机的色彩深度
数码相机的光学镜头
数码相机的镜头焦距
数码相机的光圈与快门
数码相机的白平衡
数码相机的感光度
数码相机的曝光补偿<
BR>数码相机的曝光模式

 

色彩深数也就是彩色位度,数码相机的彩色深度指标反映了数码相机能正确记录

的色调有多少,色彩位数值越高,就越有可能真实地还原亮部及暗部的细节。

  目前几乎所有的数码相机的色彩位数都达到了24位,可以生成真彩色的图象

。一些号称30或36位的数码相机,实际上也只有24位,目前商用级的数码相机

CCD都是24位色彩位数。这一指标目前并不是衡量数码相机的关键指标。

 

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在形色看见烟灰的签名写有(刘方,波西,大雅,大易,花图,玛雅,阿宝,蔓

延,V2,WQ)  对AB LF已经有所了解,请问其他几种也是处理风格吗?如果是,他们

各自的处理风格的特点有哪些?


                  马太效应 (Matthew Effect)


  马太效应(Matthew Effect),是指好的愈好,坏的愈坏,多的愈多,少的愈

少的一种现象。名字来自于圣经马太福音中的一则寓言。

      1968年,美国科学史研究者罗伯特·莫顿(Robert K. Merton)提出这个

术语用以概括一种社会心理现象:“相对于那些不知名的研究者,声名显赫的科

学家通常得到更多的声望即使他们的成就是相似的,同样地,在同一个项目上,

声誉通常给予那些已经出名的研究者,例如,一个奖项几乎总是授予最资深的研

究者,即使所有工作都是一个研究生完成的。”
此术语后为经济学界所借用,反映贫者愈贫,富者愈富,赢家通吃的经济学中收

入分配不公的现象。
社会心理学上也经常借用这一名词。

  社会心理学家认为,“马太效应” 是个既有消极作用又有积极作用的社会

心理现象。其消极作用是:名人与未出名者干出同样的成绩,前者往往上级表扬

,记者采访,求教者和访问者接踵而至,各种桂冠也一顶接一顶地飘来,结果往

往使其中一些人因没有清醒的自我认识和没有理智态度而居功自傲,在人生的道

路上跌跟头;而后者则无人问津,甚至还会遭受非难和妒忌。其积极作用是:其

一,可以防止社会过早地承认那些还不成熟的成果或过早地接受貌似正确的成果

;其二,“马太效应”所产生的“荣誉追加”和“荣誉终身”等现象,对无名者

有巨大的吸引力,促使无名者去奋斗,而这种奋斗又必须有明显超越名人过去的

成果才能获得向往的荣誉。

一种是新古典增长理论的“趋同假说”。该假说认为,由于资本的报酬递减规律

,当发达地区出现资本报酬递减时,资本就会流向还未出现报酬递减的欠发达地

区,其结果是发达地区的增长速度减慢,而欠发达地区的增速加快,最终导致两

类地区发达程度的趋同。

 


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数码相机所生成的图像一般认为是低动态范围的。如果把噪点和其它限制因素的

影响考虑在内的话,大多数相机成像元件的最大动态范围大约为1000:1或更少。 

第二个限制-再现媒介

  标准计算机屏幕能再现的动态范围大约是100:1。

 然而,现实世界场景的动态范围却高多了(自然世界的比例100000:1是常见的

)。

 

                     10-18

 


对摄影师彭智宏进行研究。

 

                            10-31


                     怎么拍摄集体照????

 


 1.一张好的集体合影应该达到以下五点要求:
  1、集体群像在画面布局合理,充实。
  2、前后排无遮挡现象。
  3、最前一排与最后一排的人都清晰。
  4、没有前排头大、后排头小的透视变形。
  5、没有闭眼睛的情况,多数人表情自然。

2.如果使用变焦镜头拍集体照也应选择50毫米焦距段,一般焦距40-50毫米为宜

3.2、光圈和快门速度的选择
  集体合影的特点是:人物是静止的且纵深大。要获得较大的景深,一般得使

用小光圈和较慢的快门速度。20~30人的合影宜用f/5.6~f/8光圈;在60~70

人合影时宜用f/8~f/11光圈,在100人以上合影时宜用f/11~f/16光圈。快

门速度最好不低于1/30秒,这样可避免个别人在拍摄中突然的晃动。当然,在

光线较差的情况下,为了保证有足够的景深,只好牺牲快门速度,但一般不能低

于1/8秒。

4.7、构图方法
  集体合影的构图布局要求上宽下窄留出天地,左右略留有余地而尽量充满画

面。

4.8如果拍摄100人以上的合影,最好将桌椅以照相机为轴心摆成一个弧形,因为

镜头最清晰的焦点平面是在以镜头焦点距离为半径的圆弧上。因此,采用弧形站

队拍摄,就不会出现集体合影中常见的两侧人物不十分清晰的情况,从而保证了

中间和两侧的人物都一样清晰。
  5、光线的选择
  拍集体合影以柔和的自然光为好,应尽量避免直射阳光和逆光。不要在树荫

下拍照,以防产生花脸。


6.第一,不为“拍照”而拍照。
好照片最难得是自然二字——既是被摄者的自然,也是摄影 
者的自然。

7.集体照不在难拍,在于难排:)
要是拍过百人以上的幼儿园集体照就有体会了:))

8.还有一点体会,重要人物一定放在中间,构成对称图形。

9.人物照当然主要是拍人,但旅行照又与一 
般的人物照不同,人只有融入景致才是成功的旅行照片。这里面就牵涉到 
一些审美观念和构图技巧了,相信大家多游多拍以后就会有各自的心得。 
自然风光与衣服的颜色搭配颇有讲究(事先了解一下,出门带几套色彩各 
异的服装),庭院式的风景主要看被摄者的姿势和摄影者的取景了,借周 
围的亭台楼阁可以巧妙掩饰被摄者的某些不足。

10.在拍集体照的时候,肯定有人会等不及,有人催促摄影师,你可以不管,按

照自己的思路往下*作,不要理他们,到时照片出来了,拍不好,他们可是冤你

的,他们可不管当时他催你了,这方面我是吃过苦头的。
在拍集体照时你就是老大,你的职责就是拍好照片,别的不管,照片拍好了,一

切都好说。
经验之谈。


                     北京电影学院摄影教授

宿志刚 程樯 唐东平 冯建国 朱炯 陈建 宋靖 郑涛 崔畅 吴毅 

 


                         11-12


1.握持相机时离身体过远(此时手臂会伸得过长),使用LCD取景都不利于保持

相机的稳定。


2.体育摄影成功的关键
    一、纪实性与艺术性:
  许多体育摄影大师的作品充分表明,某一场体育比赛的纪实照片完全可以用

富于艺术创造性的手法来拍摄,而一张艺术性的体育照片也不一定没有纪实价值

3.照片的价值及其感染力的持久性取决于两大因素:'什么'(题材)和'怎样'(

构图)

4. 动作的'凝固':这是最常用的方法。清晰而真实地再现出他的面部和身体轮

廓,使人看清因动作太快而在当时无法看清的细节。下表列出了在不同情况下的

最低快门速度:
  在光线较差的情况下,即使把光圈开大也无法获得所需要的快门速度。这时

应该在一个动作达到高潮、接近于完成的时候,即动作在改变方向以前趋于停滞

的那一瞬间进行抓拍。

5.  追随拍摄:顺着目标的运动方向,平稳地移动相机,使目标在取景富中的

位置始终不变,并在移动的同时按下决门。这种方法可用来拍摄行进中的短跑运

动员、骑手和驾驶员。它的效果是运动员的形象清晰,而背景一片模糊。

6.另外,要注意按动快门时身体的要领。边呼吸边按快门,胸部的起伏可能会传

递到相机上。如果此时使用较慢的快门速度,如1/30秒,很可能会使相机产生抖

动。因此在按下快门时应屏住呼吸


                           11-21

                               提高照片质量的十个方法

1。尽可能选择片幅大的相机及优质的配套镜头,这对获取高质量的影像极有好

处.

2。对胶片的选用原则是尽可能地选用感光度低的胶片。

3。(1)尽可能使用高倍对焦目镜,高倍放大拍摄的影像对准确对焦有极大的帮

助。(2)使用广角镜头时尤需仔细对焦,千万别以为广角镜头的景深大而马马

虎虎对焦。事实上,准确对焦在使用远摄镜头时是很容易做到的,而在使用广角

镜头时却往往较难。

4。  八、选用高质量滤光镜
    为了真实地反映和表现被摄物体原来的色彩和层次,或者要对被摄物体的色

彩、影调和气氛的渲染等进行创造性的表现,滤光镜的使用是不可缺少的。多枚

滤光镜的重叠,会使通过滤光镜的光线产生漫反射,从而影响影像的清晰度、反

差和色彩。

 


                                                   12-03


2,  说到RAW文件,它的好处实在是太重要了:

①              光比大的时候不会丢失层次。JPEG格式的文件不能在大光比场

合同时保留高光和暗影的细节,强烈阳光必有很亮和很暗的区域、主体与背景受

光差异很大时,还有舞台聚光灯下等等都是“大光比”,传统名词叫做“曝光宽

容度”,有了RAW文件可以在后期针对高光和暗影分别单独作补偿,找回失去的

细节。

②              可以降低噪点,而且不会失去应有的清晰度。JPEG文件在降噪

同时必然失去清晰度!

③              可以不留痕迹的提高画面清晰度(锐化),所谓“不留痕迹”

是指在锐化的同时,不会增加噪点。

④              轻松去除“紫边”,在画面中高反差的边沿会有一圈粉红色的

“边”,在Photoshop的RAW处理窗口可以轻松去除。

⑤              可以在不失去细节同时,对画面插值,把画面增加到2500万象

素效果也可以接受,做更大的照片或者做画面剪裁,就比较容易。这种差值在

JPEG文件上通过任何软件,都会有很多细节损失。

——可说的还有很多,这是主要的几个方面。我在“佳友在线”上有过专门的帖

子,还有图示,我的网名“心民”,大家可以去查阅。《摄影之友》杂志去年10

月号也有我针对RAW的文章,谈到如何快速处理RAW的问题。


                   12-05

 

第五张。首先夸夸佳能EF 50mm F/1.4 Usm这个镜头的焦外,真的很迷人,整张

图片还是不错的。等等,MM的文胸肩带露出来了,影响了整图的和谐。这个时候

,我们还是建议MM把肩带整理好。


有时间要研究一下以上这款镜头。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

关键词:暗房photoshop曲线美国摄影家M巴莱和L广角镜头

作者:Stupid

《摄影日记》


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