×

新导航介绍,点击查看

我的毕业论文(现代新闻摄影的数字化应用)

发表日期:2007-12-12 摄影器材: 点击数: 投票数:

         
             现代新闻摄影的数字化应用


 [中文摘要]:
    从摄影技术发展至今已有近170
年的历史,摄影是新闻摄影发展的基石,新闻摄影的发展史可以说映射着整个时代的进步,传统新闻摄影与现代新闻摄影的差异不仅仅表现在图像表现形式、使用器材等硬件条件的更新发展上,更重要的是其对图片的后期处理以及人的主观性要求上。于是就使“数字化”这个20世纪新出现的名词渐渐频繁的出现在了新闻摄影的应用之中。从出现至今短短半个世纪的时间里,数字化就已经成为人们日常生活中不可或缺的东西,数字、文字、图像、语音,包括虚拟现实,及可视世界的各种信息等都是数字化的一部分。不到10年时间,数码相机已经成为新闻摄影的必备工具。数字化的应用使新闻图片跨入高效优质的新阶段,竞争力大为增强。数字化应用在新闻摄影中面临了一些问题,但这些问题更是挑战。因为数字化应用在新闻摄影中的重要性是是划时代的,是不可估量的。数字化应用在整个全球社会经济发展的大环境下势必会继续发展下去,其在新闻摄影中的应用发展将更加迅猛,新闻摄影图片作为当今最直观、立体、快捷的新闻传播途径也将会继续发挥着它的作用,让我们在不知不觉中进入了一个数字化摄影的新时代。

  

关键词:新闻摄影 数字化 数码 现代新闻摄影

引言:

随着经济社会的发展,科技的不断进步,数字化已经渗透到对在当今社会的各个角落,信息的数字化也越来越为人们所重视。数字化是多媒体技术的基础,数字、文字、图像、语音,包括虚拟现实,及可视世界的各种信息。数字化更是如今新闻摄影的基础,数码相机已经成为新闻摄影的必备工具,现在全世界所有重大新闻事件的采访中,都可以见到摄影记者在使用数码相机。新闻图片的传输速度大大加快,为新闻摄影的时效性带来了空前的革命。数字化也使新闻图片的后期制作更方便、快捷。现代新闻摄影中数字化的应用对于传媒业来说具有划时代的意义,它已成为传媒业发展的重要工具,同时也带来了冲击与挑战。

一、新闻摄影发展史

摄影术是19世纪人类最伟大的发明之一,但它的威力得以显现是在20世纪,而且直到今天,它的威力还远未充分发挥出来。摄影术的发明,实现了人们向往已久的愿望——不经过画家之手,把自己的影像姿态完全照原样固定在镜子里,显得逼真而亲切。摄影术产生后,人们很快尝试着用摄影记录一些重大事件,尤其是一些灾难性事件和战争,同时也反映一些名人生活事、普通人的生活和自然风光,这样就出现了新闻摄影的萌芽。从新闻摄影的发展时间上和摄影技术更新上来看,可把新闻摄影分为两个阶段,一是传统新闻摄影,二是现代新闻摄影。

(一)传统新闻摄影

所谓传统新闻摄影的产生,始于184255日至8日德国汉堡发生大火灾,两个德国人比鸥乌和史特尔兹纳用达盖尔银版法拍摄了火灾遗迹。这些照片被认为是世界上最早的新闻照片。1855年,英、法、土耳其与俄国在克里米亚发生战争,英国摄影家罗杰·芬顿深入克里米亚前线,带着4个助手、36箱器材,在36月间拍摄了360多张战地新闻照片(湿版法拍摄),在英国伦敦举办了世界第一个新闻摄影展,成为最早用新闻摄影报道战争的战地摄影记者之一。1861年至1865年美国内战中,在林肯的支持下,纽约的摄影师麦秀·布莱迪组织了20个战地摄影记者,拍摄了一万多张新闻照片。在1870年至1871年的普法战争和巴黎公社时期,德、法的摄影者都很活跃。巴黎的摄影者对公社的整个过程,都作了摄影记录。

直到20世纪90年代初,数码相机才开始在新闻摄影队伍中得到应用。从1842年到20世纪90年代,在这期间,新闻摄影记者一直使用传统的胶片相机进行新闻拍摄。不管相机是否实现了全自动化,包括自动测光、自动调焦、自动卷片、自动倒片、DX编码识别、自动闪光、自动暴光还是自动日期后背等,但从其根本来说,还是以传统银盐成像系统为根本。

其中的代表作品有:比欧乌与史特尔茨纳的《汉堡大火》、罗伯特·卡帕《士兵之死》、沙飞的《战斗在古长城上》、吴印咸的《白求恩大夫》等。

(二)现代新闻摄影

早在1984年洛杉矶奥运会期间,日、美等国的摄影记者就使用数码相机拍摄了大量比赛图片,并通过网络在第一时间发稿,从而使他们在新闻竞争的战场上占尽先机。数码相机从图片的摄取、存盘、存人电脑,再通过电脑和电话线,传送到世界各地的媒体电脑屏幕上。整个流程没有胶卷和相纸的身影,省去了冲洗照片的时间。

所谓现代新闻摄影,开始于20世纪90年代。1981年,世界上第一台数码相机在日本诞生,当时它并没有引起更多人的关注,到了九十年代,数码摄影在全世界各个领域得到广泛应用,掀起一场“数字化”的革命。据98科隆国际影像博览会公布的统计数字表明:1997年全世界共售出250万台数码相机和260万台扫描仪,其销售量以50%的速度增长,国外各大专业新闻机构都为自己的摄影记者配置了性能相当完备的数字摄影系统:一架高性能的数码相机,一台性能完备的手提式电脑,一部先进的数字移动电话,己成为许多国家摄影记者的三大法宝和赖以生存的重要工一具。随着科技的发展,数码技术走向成熟。数字技术大量应用于新闻摄影当中,开创了一个崭新的新闻摄影时代。与传统摄影分为三个部分(胶片曝光、胶片冲洗和照片印放)不同,数码摄影分为四个部分:照片的获取、处理、传输和输出。任何一个数码摄影系统都必须包括除了照片的传输以外的另外三个组成部分,否则就无法完成数码拍摄任务。

世纪之交的时候,“数码相机+互联网络”的摄影采编方式才出现了日益勃兴的势头——1997年的香港回归和长江截流等重大事件的报道中,数码相机开始出露锋芒,在1998年的抗洪抢险报道中则更是大显身手。2000年的悉尼奥运会上,数码相机成为摄影记者们首先使用的摄影装备,这也使这一届奥运会的图片发稿量大大高于往常。进入21世纪,在伊拉克战场上,在“非典”斗争的第一线,在雅典奥运会的赛场上,在祖国边疆的岛屿哨所里,如果没有数码相机、笔记本电脑、网络这些先进设备的支持,一场高质量、高效率的摄影采访已经是不可能的事了。

二、传统新闻摄影与现代新闻摄影的差异

(一)图像表现形式上的差异

传统照片采用了银盐光敏材料,经过照相机镜头感光而获得影像,比如说像日常所见的各种彩色和黑白照片。这类照片的基本特征是通过感光和化学手段获得,一旦形成,便不可修改。数码化照片是传统照片,经过数码相机翻拍、扫描或电分后形成的,包括将负片、反转片、照片或印刷品等其他介质的图像通过数字化手段而成为电子文件的“数码照片”。

(二)使用器材的主要差异

传统相机以胶片为材料,利用强度不同的光线来形成图像潜影,后期通过化学手段来获得图像,它的图像载体是胶片,胶片的面积越大,后期就越容易得到清晰细腻的高质量图像。传统图像产生后通过正性透明照相材料或照相纸等媒介可直接展示在摄影者面前,无须借助其他器具(透明正像需从背向打灯观看例外)就可以直接观看到图像,这些材料一次成像后就无法变更,材料不具有重复使用的特性。

数码相机通过CCD(光电藕合器)来记录影像。它们相当于传统相机的感光胶片。CCD面积越大,电子光敏元件数量也越多,得到的图像质量就越好。所以影像传感器面积大小直接决定成像的清晰度和放大倍率等,传感器接受到的图像又转存在存储卡上,如CF卡或者微型硬盘等。这些存储介质在图像删除、转移或复制后可重复使用。

数码图像在输出前是一组组肉眼无法辨别的电子数据,只有将这些数据通过电子计算机处理后才会变成图像,要是没有计算机或者相关设备(其实数码相机也可以理解为一个简易计算机)便无法观看到图像。这也是数码图像和传统图像的本质差异之一。

(三)器材适应条件的不同

传统摄影常常受到胶卷感光度或者片种的制约,一般在拍摄半途不可更换胶卷。为了适合不同需要,常常要携带几个机身(或几个装不同胶卷的后背),有的拍摄彩色反转片,有的拍摄彩色负片,有的拍摄黑白片,在许多拍摄场合,因为不能使用闪光灯,还常常需准备高感光度胶卷,不然无法完成拍摄。摄影者体能和经济上都得承受较大损耗。

数码相机在使用时可根据自己需要,随时改变感光度设定,现在一般普及型数码相机感光度可以在ISO 100IS0 1600之间调节,单镜头反光数码相机的感光度设定已经达到了ISO 50IS0 3200,这样的调节范围,几乎可以满足从极高亮度到夜景的拍摄。

数码图像在后期处理时还可通过不同手段以不同形式出现,包括彩色变成黑白,负像或者其他特殊图画效果。无论是对新闻摄影还是商业摄影或者是艺术摄影都有很大的实际意义。

(四)图像管理方式的不同

传统照片和数码照片以不同的形式出现,一个是实物照片,一个是数据文件,所以在管理上具有明显的差异。传统照片作为实物,它采取传统实物管理方式,比如需要相对较大的空间来存储或归类等,在复制时需要按照图像的要求,通过暗房放人等。

而数码图像在管理方面更具灵活性,因为是数据,可以通过计算机管理。只要你的硬盘足够大,成千上万的图像都可容纳其间;只要你图像的名称准确,按照一定的逻辑或规律,计算机在瞬间可以按照要求将你需要的图像展现在屏幕上。此外你还可以将数码图像作妙不可言的修改,可以通过光盘等以很低的成本无限数量地复制文件。

数码图像的真正优势在传输上,它可以远距离迅速传送而没有丝毫损失,这在传统影像中很难做到。这不但在新闻摄影中有极其重要意义,而且在广告摄影、印刷行业以及商业性的情报摄影、公安侦察甚至军事摄影等领域都有着无可替代的意义。

(五)对新闻摄影记者的要求不同

数码摄影的诞生及其在新闻摄影中的应用,对新闻摄影记者的素质提出了更高的要求。

首先,新闻摄影记者要掌握数码照相机的使用,数码照相机不同于传统的胶片照相机,除了在照相机的镜头、光圈、快门速度等方面的调节与传统相机一致外,数码照相机还提供了存储介质、传输线和传输软件,引入了分辨率、图像质量、图像格式等概念,使用起来相对要复杂一些。

其次,新闻摄影记者要熟练地掌握计算机技术。数字新闻图片的后期调整和传递都和计算机密不可分,要懂得一定的计算机基础知识,学会操作常用的图像处理软件来处理数字图片,如Photoshop软件的使用和打印软件的使用等。

第三,新闻摄影记者还要懂得一定的互连网技术。在网络时代,需要有新的建制、新的思路、新的对策、全新知识结构才能有更新的作为。比如,摄影记者要学会网络连接、网络浏览、电子信箱的申请、电子邮件的收发等,保证自己在硬件设备条件具备的情况下,能独立地接入互连网,将拍摄好的新闻图片发送出去。

最后,新闻摄影记者要学会管理数字图片。数字相片存储在相机上,或是存储在计算机里,都是以数字文件形式来保存的。要完成对数字图片的生成、分类、积累、整理归档等工作,可以将数字图片经过整理、加工、编辑,暂存在计算机中,或刻录成光盘作为存档资料,一旦需要,只要在电脑上输入相关字符,便能获取所要查找的数字影像资料。数字照片只要存到了计算机硬盘或光盘上,数字影像就能永久保存。

尽管两者有上述的诸多不同,但在原始数码图像的产生过程中,对摄影者的创作意识和美学修养方面等要求是相同的,同样需要摄影者具有传统摄影的知识。凡是对传统摄影语言理解深刻运用娴熟者,在使用数码相机时也更容易获得高质量的图像,因为在用光、构图、布局立意以及色彩关系的差异等方面,传统摄影和数码的摄影原理相通。

数码摄影与传统摄影相比较主要的差异就是这几点,正是这些差异和优势,成为数码摄影吸引广大摄影者的魅力之一。因为数码图像那便于修改、便于复制、便于传输的优势,更加符合现代生活的节奏,因此令人刮目相看,而作为摄影者要是能利用好这些优势,无疑将大大有益于自己的摄影活动。

三、新闻摄影中的数字化应用

(一)数字化的定义

数字化就是将许多复杂多变的信息转变为可以度量的数字、数据,再以这些数字、数据建立起适当的数字化模型,把它们转变为一系列二进制代码,引入计算机内部,进行统一处理,这就是数字化的基本过程。

(二)数字化技术的重要性

数字化是数字计算机的基础:若没有数字化技术,就没有当今的计算机,因为数字计算机的一切运算和功能都是用数字来完成的。

数字化是多媒体技术的基础:数字、文字、图像、语音,包括虚拟现实,及可视世界的各种信息等,实际上通过采样定理都可以用01来表示,这样数字化以后的01就是各种信息最基本、最简单的表示。因此计算机不仅可以计算,还可以发出声音、打电话、发传真、放录像、看电影,这就是因为01可以表示这种多媒体的形象。用01还可以产生虚拟的房子,因此用数字媒体就可以代表各种媒体,就可以描述千差万别的现实世界。

数字化是软件技术的基础,是智能技术的基础:软件中的系统软件、工具软件、应用软件等,信号处理技术中的数字滤波、编码、加密、解压缩等等都是基于数字化实现的。例如图像的数据量很大,数字化后可以将数据压缩至10到几百倍;图像受到干扰变得模糊,可以用滤波技术使得变得清晰。这些都是经过数字化处理后所得到得结果。

不过在声音处理方面就见仁见智了。有人认为对声音数字化就是把声音搞得支离破碎,破坏了声音的连续美。所以CD的音质即使使用电子管放大器也比不上黑胶唱片。

数字化是信息社会的技术基础:数字化技术还正在引发一场范围广泛的产品革命,各种家用电器设备,信息处理设备都将向数字化方向变化。如数字电视、数字广播、数字电影、DVD 等等,现在通信网络也向数字化方向发展。

数字化是信息社会的技术基础,有人把信息社会的经济说成是数字经济,这足以证明数字化对社会的影响有多么重大。

(三)新闻摄影中数字化的发展

不到10年时间,数码相机已经成为新闻摄影的必备工具,现在全世界所有重大新闻事件的采访中,都可以见到摄影记者在使用数码相机。

数码相机不用胶卷,采用CCD(光电藕合器)传感器把照片记录在电脑存储卡上,在使用上和传统相机区别不大。专业数码相机的图像质量现在已经足够满足新闻报道的要求。数码相机加上移动通讯技术,使得摄影记者可以在新闻事件发生的同时,把照片传真回编辑部,从记者按下快门到编辑部收到照片,不到10分钟;而用胶卷拍摄,把底片冲洗出来就要10分钟。数码相机在提高新闻照片的时效性方面,起到了前所未有的作用。同时,专业数码相机拍摄的高清晰度彩色照片,也大大提高了传真照片的质量。

90年代初,一位外国访问学者在北京中国人民大学新闻学院讲课时,给师生们展示了一台不用胶卷就可以拍照的照相机,并说将来摄影记者都离不开它。那台神奇的照相机就是今天我们使用的数码相机的前身,它是一台磁记录相机,利用磁记录原理记录图像,虽然清晰度比较差,但已经能够记录影像了。

1991年海湾战争中,数码相机正式亮相,美联社摄影记者使用了柯达的专业数码相机拍摄战地新闻图片,在时效性方面远远超过竞争对手。这是新闻摄影手段的一项重大创新,同时没有底片的数字影像也要求对“摄影”这个词重新进行定义。到了1998年法国世界杯足球赛时,已可看到许多摄影记者在使用数码相机拍摄激烈的比赛场面。能够用来拍摄速度快、光线条件复杂的体育比赛,证明了数码相机完全符合摄影记者的要求。

在国内,1994年,深圳特区报社摄影部率先购置了一套柯达数码影像系统,拍摄的照片基本上能满足报纸印刷的要求。这台相机在深圳特区报社的一系列重大采访中都发挥了重要作用,如“大京九”“重走长征路”,“香港回归”“1998年抗洪抢险”等。这台数码相机大大提高了地方报纸采用异地新闻图片的时效性。

新华通讯社最早使用数码相机拍摄的新闻照片是1996年亚特兰大奥运会开幕式,由于中美两地的时差,开幕式的新闻图片往往赶不上国内报纸的截稿时间。但这次不同,摄影记者用数码相机拍摄中国代表团人场后,即用手提电脑发稿,缩短了发稿时间,也就赢得了照片见报的机会。此后随着数码相机数量的增加,就变成了新华社摄影部的“常规武器”,许多重要采访都离不开它。在1997年香港回归中还和移动电话、笔记本电脑配合,抢在第一时一间发稿。国内各报社中拥有数码相机的主要在广东和北京,也是新闻竞争最激烈的地方。广州《新快报》摄影部一成立,就配备了一台最新的柯达DCS520数码相机,在羊城新闻大战中先声夺人。在国内近几年的重大新闻报道中,数码相机成为不可缺少的重要角色。尤其在1998年夏天的抗洪救灾报道战役中,许多报纸的新闻图片说明下都特别注明“数码传真”。

在数码相机的应用上,中国新闻摄影界和世界还存在一些差距,但是随着科技的发展,数码相机生产成本的不断下降,这些差距在不断的缩近。现如今,各个报社、杂志等新闻单位的摄影记者都配备上了比较先进的单反数码相机,配套设备一应俱全。

数字化的应用使新闻图片跨入高效优质的新阶段,竞争力大为增强。从某种意义上讲,数码相机的出现,既是传媒竞争的结果,也加剧了传媒之间的竞争,不过它毕竟是一种技术手段,最关键的还是新闻的内容。

(四)数字化应用对现代新闻摄影的重要性

1.数字化与新闻摄影的时效性

现代数码摄影技术为新闻摄影的时效性带来了前所未有的革命,数码照相机将被摄影物体反射出来的光线转变为电信号并保存在存储卡内,一张高容量的存储卡可以保存上百甚至上千张高质量的数码图像,这使新闻摄影记者再也不会因更换胶卷而错过精彩的新闻瞬间。数码照相机在聚焦、测光、曝光、色温校正等方面的高自动化,以及即拍即看的液晶显示屏,都使新闻摄影实现了巨大的飞跃。

传统胶片照相机在不同的环境中拍摄时,往往要在灯光片与日光片、低速片与高速片之间进行更换,不仅浪费胶卷,其过程也十分耗费时间。而数码照相机只要调整感光度就等于实现了低速片与高速片的转换,只要进行简单、迅捷的调整,就可以立刻适应不同的光线环境,使新闻摄影的表现范围大大扩展。

数码摄影一旦与互连网相结合,就从多个层面上提高了新闻摄影的时效性,新闻摄影记者可以通过因特网对数码新闻图片进行快捷的传输,不受时间和空间的限制模特别是异地紧急新闻图片的处理和发稿更能充分体现出数码摄影的优势。在举世瞩目的香港回归报道中,新华社记者集采、编、发于一身,使用数码照相机、笔记本电脑和移动电话,在返回新闻中心的出租车上就将刚刚拍摄的江泽民同志飞抵香港的照片发回总部,当天下午,刊有这张照片的香港报纸就得以发行,抢发新闻的速度之快是传统胶片摄影所无法比拟的。

2.图片在新闻报道里的地位越来越重要

以前,传统印刷媒体大多存在“重文轻图”、“以文为重”的陈旧观念,加上技术等方而的原因,新闻图片在突发事件或一些重大事件中,要么得不到选用,要么赶不上的截稿时间而失掉发稿机会。因此在强调时效性的新闻世界里,无法抢占第一时间的新闻图片,大多是处于配角的地位上。现在由于观念更新,“图文并重”、“图文并茂”已成为印刷媒体的共识。尤其是数码技术和网络技术的发展,解决了图片时效性的瓶颈问题,新闻图片己开始与文字新闻共唱主角,图片已在新闻报道里显出越来越重要的地位。“新华社记者在2000年悉尼奥运会开幕式上以5分钟一张的速度发回新闻图片,在网上迅速再现精彩瞬间;拍摄美国NBA篮球总决赛,发稿速度甚至可以快于文字稿;而有的重大事件午夜12点发生,到了023分就有第一张数码照片向各大报社发出”,如此快捷的速度,再加上照片本身就具有的生动有力的说服力无可置疑,新闻图片将在网络时代突现其特有的较高地位而受到媒体编辑的喜爱和首选。

3.新闻摄影的发稿空间更加广阔

这包括三方面的问题:第一,受众的需要为新闻摄影的发稿提供空间。21世纪是读图时代。受众更愿意和喜欢在较短时间和有限的版面上读到视觉冲击力强、更为直观和鲜明的新闻图片。尤其是网站的迅速发展,网络受众的飞速增加,为新闻摄影提供越来越厚实的生存土壤。第二,在于网络的出现打破了新闻图片报道空间和时间的限制,它为新闻媒体提供了一个广阔的空间来发布、存储信息。超链接使得版面不再成为困扰编辑和摄影记者的问题。这使得用图片报道人物和事件的方方面面成为可能。一是媒体自身需要大量图片以供选择发表;二是网站这基于网络存在的新媒体有大量的空间发表图片。这就不存在角度拍摄、版面不够、图片太多等问题了。这必将大大地刺激了摄影记者的积极性和创造力。新闻图片,特别是一些专题组照将会以它们的现场感、时效性以及叙述的一目了然和完整性成为新媒体关注的焦点。第二,网络还把摄影作品从以往的固定而狭窄的传播区域拓展到全世界的范围。以往的摄影图片只能发表在报纸或杂志上,而报纸杂志的地域性限制了图片的传播。网络具有开放性,现在随着网络上跨国大媒体的出现,新闻图片将成为让异国人接受的一个重要的传播工具。

4.新闻图片的后期制作更加便捷

目前,数码影像系统的出现使新闻图片的后期制作更加方便、快捷。数码影像系统的核心设备是数码照相机,由于它是把纪录的图像转化为数据存储在存储卡内,所以就免掉了传统的冲洗工艺,取而代之的是将图像信息传给电脑处理,连接网络或电话线就可远程快速传输,做到即拍即发,将发稿点由传统的新闻中心延伸到拍摄现场,更可在移动电话网覆盖的任何地方,随时随地抢拍、传发新闻照片,并且可以做到在新闻事件发生或结束的第一时间抢发新闻。传统的底片、照片经过扫描生成的数字图像,用数码照相机拍摄的数据影像,输入电脑即可用图像软件进行处理。过去在暗房里需要一张张相纸反复试制才能获得的图像效果,用电脑处理迅速可得;传统摄影技术做不到的特殊效果,电脑都可做到,例如图像的分割、组合复制、清晰度调整、局部调整颜色、反差等等,调整效果更是实时显现,方便快捷。这种后期制作便利的技术优势,为摄影记者和图片编辑提供了极大的空间和条件,大大缩短了图片制作和制版时间,提高了图片制作的质量和精度。

(五)数字化时代新闻摄影发展中面临的几个问题

1专业的摄影记者受到其他拍摄者和影像记录装置的挑战

虽然专业的摄影记者训练有素,拥有记者证——采访拍摄的垄断性“或特权”,还有专门的媒体发布他们采访拍摄的新闻摄影报道,但是,因为人力、能力有限,他们还是受到了自由职业摄影师、摄影爱好者和其他摄影者,甚至是无处不在的“探头”的挑战。这种挑战主要表现在:网络媒体给了所有摄影者以同样的“发稿”机会,谁都可以通过网络向全世界发布图片和新闻,职业摄影记者的“专利权”被剥夺了。

1)、随着数码相机和手机摄影功能的普及、DV拍摄和公共空间中监视系统的普遍设置,摄影人和影像记录者随处可见,他们可以随时随地采访拍摄、记录有传播价值的摄影图片,并通过网络等多种技术平台发布出来。虽然一些媒体在努力增加专业摄影记者和签约摄影师的数量,但是,也不可能做到像普通影像拍摄者、监视系统和网民那样无处不在。

2)、自由职业摄影师、摄影爱好者、其他摄影者和影像记录装置没有硬性任务、分工和发稿量的压力和限制,他们可以更加自觉、自主、自由地拍摄他们想要拍摄的题材,这有助于确保拍摄图片的自由度和深度。而职业摄影工作者,面临着很多硬性的规定、考核标准等束缚,一般都疲于奔命或忙于完成任务,难以下大力气把摄影报道做好、做深。

3)、自由职业摄影师、摄影爱好者、其他摄影者和影像记录装置也不受媒介立场和其他功利因素的影响,能够更加客观、公正、准确地报道新闻。

2.新闻图片的真实性问题

数字摄影技术对新闻摄影来说是一柄双刃剑,在带来高时效与便捷性的同时,也为某些不良企图者制造虚假照片提供了方便。过去在暗房里需要反复实验才能获得的图像效果,计算机处理时只要轻点鼠标即唾手可得,传统暗房做不到的特殊效果,计算机都能做到,改头换面、张冠李戴、无中生有、偷梁换柱等是数字图像处理的特长。这种图像处理的技术优势,为摄影艺术创作提供了广阔的自由空间,给摄影艺术创作带来了空前的革命,为摄影形式美的营造创造了机遇。但是在新闻摄影中,这种优势也不可避免地为一些别有用心的人提供了方便,从而造成了数字技术的滥用与异化,使新闻照片的真实性面临着前所未有的威胁。

1997111736名瑞士人在埃及卢克索惨遭杀害。美联社记者拍摄的一张水洗后的卢克索庙前台阶照片,被瑞士《一瞥报》和瑞士、德国电视台在发表时用电脑修改,照片上的水印变成了鲜红血印,引起全球震惊,这种煽情性的改造对新闻报道的可信度造成了威胁。

当前,数字摄影与新闻摄影的真实性越来越成为传媒业界讨论的热点话题,这主要是因为数字摄影与传统摄影相比,在后期制作时除了具有便捷性外,还具有无可比拟的真实感。很多研究者往往从自律、他律等方面着手加以探讨,其实,抓紧进行数字图像的真伪鉴别工作,开发相关的鉴别系统与鉴别程序才是重中之重。不少媒体已经要求记者在上交经过计算机处理的新闻图片的同时必须上交原始图片,虽说是从小处着手,却能起到大效用。

如果说随着网络而来的是新闻图片的繁荣与地位的提升,那么我们也必须认识到网络与数字技术在另一方面也为新闻的真实性带来了隐患。新闻图片最大的魅力在于它的真实性,因为这是在现场拍摄到的第一手资料,是一种“直接的证据”,一种真实的美感。然而现在电脑技术的发展使得这种真实受到了极大的威胁。先进技术也为一些人滥用提供了方便,他们在图像处理时制造假新闻照片,使新闻照片的造假从拍摄阶段拓宽到制作阶段,这使新闻照片的真实性面临前所未有的威胁。现在,任何一个使用数码影像系统的摄影者都可运用电脑软件,将画面人物改头换面,张冠李戴,使新闻照片全无真实性可言。此外,还可根据个人喜好,任意增减新闻照片的人物或场景内容,造成画面内容的不真实。再通过立法不甚完善的网络传播,更加让人难辨真假。这样的新闻图片将不再是历史的记录者,也大大减低了它的神圣性和神秘感,从本质上看是违背新闻真实性原则的,从长远上看也是不利于新闻图片发展的。

3.新闻摄影运用“技术技法”问题

我们强调摄影记者应当熟练掌握现代化摄影技术,充分发挥摄影技术的潜能,为报道新闻服务,但同时必须明确。新闻摄影的真实性原则对摄影技术的运用也必须加以限制。可以用于艺术摄影创作的“摄影特技”很多,但其中适合于新闻摄影的却不多。摄影记者应立足拍摄,坚守原创,即在拍摄时解决曝光、构图、影调、色彩等影像素质、质量问题,不要寄希望于后期处理,不把问题带入后期。

“几乎所有通讯社、新闻摄影图片社和媒体都一致强调:不得对数字化的新闻摄影影像做任何修改,哪怕是调整明暗也不应该,只能在不影响新闻真实性的前提下,为了主题更鲜明、构图更完美而做适当的剪裁、而且,如果这种剪裁能在拍摄时完成,就不要留在后期去做!”

美国职业新闻工作者协会《伦理规范》中明确规定:“千万不要歪曲新闻照片或录像的内容。允许运用技术加强影像的清晰度。对剪接过的影像和照片需加以说明。”

(六)应对数字化摄影带来的问题

1.应对造假的措施

数码摄影技术在新闻摄影领域的大量应用,的确可以让“制假”做到几乎天衣无缝,让人真假难辨,让媒体防不胜防。依靠过去的“打假”手段,似乎不能解决问题,须建立起适应数码摄影技术的行业管理规范。一是加强新闻摄影行业的管理,规范新闻摄影报道的行业,是新闻摄影记者和图片编辑做到有章可循,杜绝假新闻照片的蔓延。对出现利用数码技术造价的记者,应给予一定的警示,甚至清除记者队伍;联合国国际新闻道德规约之《记者行为原则宣言》中规定:“尊重真理及尊重公众获得真实的权利,是新闻记者首要责任。”《中国新闻工作者职业道德准则》第四条指出:“真实是新闻的生命。新闻工作者要坚持实事求是,深入实际,深入群众,加强调查研究,不得捕风捉影,不得弄虚作假,不得想象虚构,不得为追求轰动效应而歪曲事实。”二是靠新闻摄影记者的职业道德自律,我国著名新闻摄影理论家、新华社图片编辑曾璜在谈到数码技术给新闻摄影带来的问题时说:“新闻照片的真实性的问题是摄影记者职业道德的问题,而不是用什么器材、技术的问题”;三是针对数码技术给新闻摄影报道带来的后期处理方便、快捷,制假容易的特点,规范数码处理新闻照片的后期技术处理标准。美国职业新闻工作者协会《伦理规范》中明确规定:“千万不要歪曲新闻照片或录像的内容。允许运用技术加强影像的清晰度。对剪接过的影像和照片需加以说明。”

2.设立新闻图片的“把关人”

2003422,《中国摄影报》刊载了署名为任悦的文章《数字合成照片断送“名记”前程》,对美国《洛杉矶时报》摄影记者布莱恩沃斯基因“合成照片”而身败名裂一事进行了报道:身为《洛杉矶时报》派驻伊拉克前线的摄影记者,布莱恩沃斯基于2003330日传给报社一幅“合成照片”。这是一幅呈对角线构图的画面,画面右侧,一位美军正面对一群伊拉克民众发号施令,他右手持枪,枪口对着人群,左手伸向枪口方向,口形夸张,似正在高声呐喊;与其形成对峙的是一位怀抱儿童的伊拉克人,他正欲站起,神色惊恐,似在辩解,身后是更多的伊拉克民众,姿态各异,神色复杂。一眼看上去,画面很完美,“瞬间”抓取得十分恰当,构图均衡,动感强烈

关键词:毕业论文数字化论文现代新闻摄影新闻摄影

作者:阿托

《我的毕业论文(现代新闻摄影的数字化应用)》


下一篇:没有了

最 新:
没有其它新的作品了

更多阿托的POCO作品...

评论