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安兹涅斯演奏莫扎特协奏曲

发表日期:2008-05-15 摄影器材: 其它相机 其它型号 景区:和静 安达 点击数: 投票数:
 
莫扎特:第
1720号钢琴协奏曲
挪威室内乐团

安兹涅斯(钢琴兼指挥)

EMI 50028122

在莫扎特之前,古典乐派作曲家不常以钢琴作为协奏曲的独奏部,而莫扎特把他在歌剧和交响曲中复杂而隽永的旋律和配器手法用进钢琴协奏曲,提升钢琴协奏曲的地位。莫扎特在1781年离开萨尔兹堡来到维也纳定居,他清新的作曲风格受到欢迎,不仅《后宫诱逃》投合当时维也纳人的土耳其热,同时也以钢琴家身份受到欢迎,在1784年一口气写了6首钢琴协奏曲。第17协奏曲就是这一年4月完成的,此曲献给他的学生芭芭拉·普罗耶。莫扎特写出第20号协奏曲时,正站在事业的巅峰,这首完成于1785年的曲子以阴暗的d小调写成,许多音乐学者相信,《唐璜》的阴影就潜藏在此曲中。此曲也是莫扎特除了第24协奏曲之外仅有的一首小调钢琴协奏曲,而贝多芬经常演奏莫扎特的这首协奏曲。事实上,贝多芬谱写第三钢琴协奏曲时就受到它的影响。在本片中,钢琴家安兹涅斯特别采用贝多芬所写的第一乐章装饰奏,来提醒我们这首协奏曲与贝多芬协奏曲之间的传承关系。

挪威钢琴家安兹涅斯在继2004年灌录莫扎特第918钢琴协奏曲大受好评后(《纽约时报》称赞安兹涅斯将会受到乐迷要求他录完莫扎特钢琴协奏曲全集的压力,该报并将此片列为2004年最佳唱片),隔了4年推出这张姐妹作。他和先前几位灌录莫扎特协奏曲的名家安达、巴伦波因、佩莱亚等人一样,采用一人身兼指挥和钢琴独奏的方式呈现这些作品,这是承继莫扎特时代的演奏型式。安兹涅斯对莫扎特的诠释方式,受到古乐演奏莫扎特的乐风影响,以比较简洁、直率的发声和节奏来进行。安兹涅斯是少数同时在演奏拉赫曼尼诺夫第三钢琴协奏曲和莫扎特钢琴协奏曲两种极端类型作品,却都能受到好评,而且风格、分量拿捏得宜,并将之录成唱片的钢琴家(不要忘记安斯涅2000年的海顿钢琴协奏曲得到英国《留声机》杂志年度协奏曲大奖)。以往诠释前者的钢琴家往往被归类为超技和浪漫派,音色、技巧甚至触键方式和手肘位置都与弹奏后者的要求有所不同,因此很少跨越界线弹奏属于讲究音色澄澈如瓷器般的维也纳古典乐派乐曲,但安斯涅在从早期诠释拉赫曼尼诺夫的触键转成近期的莫扎特和舒伯特时,却能够成功地注意到弹奏维也纳古典乐派的清晰音粒和品味掌握。在第20号钢琴协奏曲最后由他亲自填写的装饰奏中,安兹涅斯则小露一手他身为超技家的绝活。英国乐评人认为安兹涅斯在20号协奏曲中充份掌握了此曲的魔鬼(唐璜)性格和静谧(第二乐章)之美。(里奇)

 

关键词:安兹涅斯莫扎特

作者:贝九

《安兹涅斯演奏莫扎特协奏曲》


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