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卡拉扬在拜洛伊特

发表日期:2009-03-24 摄影器材: 其它相机 其它型号 点击数: 投票数:

 
瓦格纳:歌剧《女武神》第三幕

演唱:莉珊妮克、瓦奈、毕约林

拜洛伊特音乐节管弦乐团/卡拉扬 1951

EMI 0094638002222

留声机杂志:这份录音是拜洛伊特有史以来第一份现场歌剧全幕录音。在EMI母带翻制后,呈现出清晰鲜明的音效,让我们再次听到瓦奈饰演布伦希德、毕约林的沃坦、以及当时快速窜红,年纪轻轻就要演唱齐格菲母亲一角的莉珊妮克等人那引人入胜的诠释。卡拉扬的指挥则让整份演出从头至尾都发出白热化的光芒,让这全新组成的拜洛伊特管弦乐团发出精确而全心投入的演奏。

许多人以为在当时欧洲人仇恨纳粹的心态,拜洛伊特音乐节可能再不会重见天日了,毕竟当时已严重缺乏赞助、再加上全欧皆知温芙蕾·瓦格纳对希特勒的崇拜之情。温芙蕾在19491月宣布辞去拜洛伊特音乐节总监一职,传给所生二子魏兰和沃夫冈,欧洲人知道拜洛伊特音乐节重生的契机已到,唱片公司当然也闻风而至,也就是唱片公司的签约金,成为战后第一次拜洛伊特音乐节重启大门的关键资金,也让拜洛伊特音乐节在19517月得以首度重新迎接战后的第一批观众。而其开幕音乐节即是由富特文格勒指挥的贝多芬第九交响曲。

音乐节的重头戏落在《指环》,这一年总共推出两场,第一场由克纳佩布许指挥,第二场则由当时迅速崛起的卡拉扬指挥。这两位指挥相差20岁,风格更有如天壤。克氏是最正统的老派瓦格纳风代表,他的指环速度恢阔,有着史诗般的气势,卡拉扬却以清晰的织体与紧凑的速度取胜。卡拉扬也接下所有演出的排练,这是克氏一向厌恶的工作,而且卡拉扬还志愿担任钢琴排练的工作,让他在音乐节音乐演出的影响力更为巨大。而这次演出还有一位重要的头角:瓦奈,她是在前任瓦格纳首席女高音芙拉格丝达的推荐下前来演唱的,完全省去面试而直接任用。当年有两家唱片公司前去录音,卡拉扬指挥的《名歌手》和克氏指挥的《帕西法尔》因此被录下,这是录音史上第一次可以完整录下瓦格纳歌剧并予以发行的首例。

《指环》遭遇更大的障碍,克氏的全本演出原也签好合约要发行,但却因为克氏指挥出现疲态和录音技术问题,让该份录音始终不被正式认可,至今成为海盗版。沃夫冈·瓦格纳因为不满与克氏合作唱片公司的低效率,乃找来莱格和EMI递补,给了他们连续7年在拜洛伊特录音的独家,可惜之后卡拉扬却在隔年成功演出《特里斯坦与伊索尔德》后与拜洛伊特决裂,让这合约全无用武之地。幸好莱格及时录下这份1951年的《女武神》第三幕,成为录音史上第一份发行、录于拜洛伊特的《指环》独幕录音。里格的计算非常精确,他知道EMI手中握有1935年瓦尔特和梅希尔合作的《女武神》第一幕,再来应该录下的自然是指环四剧中最关键的一幕,也就是《女武神》第三幕。卡拉扬在此的指挥完全呼应魏兰·瓦格纳的新式指环观点:较清淡纤瘦、不要旧式那种站得直挺挺不动、没有演技的瓦氏风格,他让舞台完全空旷、近乎没有布景,并高声疾呼“我都有了瓦奈,又何需一颗大树在舞台上”。这是一份将瓦格纳演出推上新局的里程碑,如今这份里程碑重新浮现,提醒我们诠释的艺术唯有不断创新才找得到新的生命和观众。 (里奇)

 

关键词:emi拜洛伊特女武神卡拉扬

作者:贝九

《卡拉扬在拜洛伊特》


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