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人像摄影构图(4)精华

发表日期:2009-03-24 摄影器材: 点击数: 投票数:

学会观察与视距转换


    一、学会观察

.框式观察法:在拍摄之前可先用手势或是做一个比例框进行观察取景,当然也可以用相机镜头多观察几个方位再景。

.观察时要忘记物像的名称:指在观察时不要只看到是实实在在的物体,而应把物像的名称忘记,在自己的眼里只由构图的要素:线条、形状、色彩、影调、质感。

.多方位观察:摄影师在观察时不要固定一个位置,要从拍摄距离的不同、方位的不同和高低的不同三个方面去观察,找出被摄者的最佳角度。

.在不同光位和光质下观察:物像的形状、色彩、质感等在不同的光位和光质下都有不同的效果,那么我们就要根据表现的需要采用不同的光位和光质。

.微观观察是把微小的物像用高倍镜头放大被摄的效果。宏观观察是把庞大的物像采用远距离拍摄的效果。

二、拍摄的视觉转换:拍摄视觉转换是一种想象力和预见能力,就是把人眼睛观察的效果转换成相机拍摄后出现在平面上效果的预见能力。学会视觉转换,拍摄的素材就会随处可见。否则就会身在宝山不知宝。

.立体与平面的转换:人的眼观察物像都是立体的,具有明显的纵深感和立体感。而镜头拍摄后把景物展现在照片上,其再现的景物是相互重叠的两度空间,许多景物在照片上再现时失去了原有的立体干而显得平淡呆板。并且立体的景物转化为平面后总是以景物的宽阔处显示其轮廓。

既然如此,我们就要运用一些构图手法,在平面照片上使观赏者产生错觉表现景物的立体感与纵深感。例如:利用虚实对比,色彩的透视,形的透视以及投影等来表现其深度。

.选择性的转换:相机镜头的视觉对取景框中的景物是没有选择性的,总是在照片上托盘而出。而人的眼睛却有强烈的选择性,眼睛只看到最感兴趣的部分,对其部分是视而不见,如果在拍摄时对一些难看的背景或色彩没有选择性的转换,就会造成拍摄失误。镜头选择性的特点是焦距越长选择性就越强,而镜头越短其选择性就越差。

因此当我们看到感兴趣的物像时不要急于拍摄,应该进一步观察所拍摄的物像的上下、左右、前后的景物与主体是否协调,是增强还是减弱了主体的效果,然后再决定拍摄。

.视角的转换:眼睛的视角也标准镜头的视角大致相同,但与广角镜头就大不相同。当使用长焦镜头时视角小于人的眼睛,并且景物之间的距离感压缩,透视感减弱,此时只能用虚实对比增强深度。

当使用广角镜头时视角大于人的眼睛的视角,景物之间的距离感拉大,透视感夸张。

.色彩的转换:眼睛对景物的色彩是敏感的。而黑白胶卷以及数码相机的黑白模式对景物的色彩只“看到”浓淡不同的灰调。因此当视觉感受很美的色彩再现在照片时不一定就很美。反之,当视觉感受并不美的色彩却能再现成为具有美感的黑白画面。为了达到色彩转换准确的目的,应当训练自己把色彩转换成亮度的能力。

一般色彩由浅灰到黑灰的渐变顺序是:黄、橙、青、红、绿、蓝、紫。

.局限性与能动性的转换:人的眼睛有局限性,例如:对太近、太远、太暗的景物艘看不清;而摄影视觉对这些则具有能动性,不但能清晰地记录远处的景物,而且能使眼睛所看不到的微观世界也能展现给观众。

.综合与单一的转换:人对被摄对象的感觉往往不是单一的视觉感受,而是受到其他感觉的补充、加强或是冲击、削弱。例如:当你清晨走进公园,清新的空气扑鼻的花香(嗅觉),凉爽的微风(触觉),动听的鸟语(听觉)等都会增强视觉美感的效果。反之,当嗅觉、触觉、听觉等受到冲击而反感时就会削弱视觉效果。所以我们在室内拍摄时可以放一些与拍摄主题各种题材相关的音乐,来增强视觉感受与表现力。

而摄影视觉是单一的,它没有听觉、嗅觉、触觉,因此摄影师要在拍摄各种题材时应抑制自己视觉以外的各种感觉。“不以物喜,不以己悲。”方能达到拍照的境界。

    [作为资料保存,还有人像摄影构图(1)(2)(3)]

关键词:资料

作者:邯郸子龙

《人像摄影构图(4)》


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