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摄影学堂 续4[转载]

发表日期:2009-09-09 摄影器材: 点击数: 投票数:
六、雪景的拍摄。

    拍摄雪景,最好是雪后晴天,如能赶上清晨的光线则更好。在阳光下,运用侧光和侧逆光,最能表现雪景的明暗层次和雪粒的透明质感,影调也富有变化,即使是远景,也能产生深远的气氛。
    如果拍摄雪中人物,脸部最好加辅助光,相机镜头上要戴遮光罩。如果用黑白片拍雪景,应加用深黄、橙黄或黄绿色滤光镜,以压低天空影调,减弱雪地亮度,使景物影调柔和。若用彩色片拍雪景,最好用偏光镜,以吸收白雪反射的偏振光,降低亮度,调节影调,使蓝天的白云突出,还可提高色彩的饱和度。
    正确测光和正确曝光是拍摄雪景照片成败的关键。在大面积雪景中,用照相机内测光系统测光,根据显示的数据拍摄雪景,一般都曝光不足,这是因为照相机的内测光表都是以一定的程序进行测光的,它所显示的数据是综合场景中高光部分、中间色调、阴影部分的平均光值。这在大多数情况下是可行的,但在雪景中,强烈的反射光往往使测光结果相差1-2级曝光量。在这种情况下,可使用曝光补偿,酌情增加1-2级曝光量,也可将照相机对准中间色调物体,采取局部近测,并按此时测得的数据,将相机调到手动位置进行拍照。有入射光测光表的摄影者,在雪地里根据照射在被摄物体上的光束测光,按所得曝光数据拍照,那将是准确的。
    在下雪天,要获得一幅雪花飞舞的照片,应选择深色背景作衬托;快门速度不宜太高,一般以115160秒为宜,这样可使飞舞的雪花形成一道道线条,有雪花飘落的动感。在拍摄大雪纷飞中的人物时,要注意不要让雪花太接近镜头,以免因透视关系让雪花挡住人的脸部。
    拍摄雪景还应充分利用带雪或挂满冰凌的树枝、篱笆墙、建筑物等为前景,提高雪景的表现力,增加画面的空间深度,加强人们对冰雪的感受。




七、植物花卉的拍摄。


         美丽的花卉植物一直是我们广大色友喜欢拍摄的对象,不需要走到很远的郊外,自家的花园,小小的墙角都是花朵们定居的场所,我们的小dc天生拥有拍摄花卉的优势,就是“微距模式”,通常都是以一朵直立的郁金香为标识的一个开关,这就是观察微观世界最好的利器,不过你拥有的是单反的话,就需要去买一个微距镜头了。
植物摄影和人像不同,要依靠色彩来展现层次和主题,找到一部成像艳丽的相机会让你的照片更有感染力,我推荐大家用正片或者是鲜艳模式来拍摄花朵,现在的dc大多独立有植物模式这一档,拍出来的花朵叶子颜色也是相当浓郁,推荐大家使用,毕竟,摄影崇尚的是艺术而不是还原。此外,一个拥有可翻转lcd或者旋转镜头的相机会让你的取景变得更容易。


    在拍摄之前,我们应该对子将要拍摄的对象有个基本的了解,虽然并不一定需要成为植物学家。每种植物都有自己的个性,常到外面走走或者仔细观察自己养的花卉,可以发现土壤,水分,阳光甚至周围的昆虫种类都能对他们的生长起到不同的作用,发现这一点,就能使自己拍摄的画面更有感染力,无论是精心设计的小花园还是杂草丛生的荒地,或者是其他环境,一花一叶一枝一果,都能成为拍摄的对象。
    拍植物很容易上手,因为它们大多属于静态,你可以从容得靠了在什么时间采用什么方法去拍摄他们,但是这并不意味着很简单,就像拍摄其它题材的照片一样,你必须考虑一些事情,比如光线的方向和构图方式等,不同的角度,可以得到不同的效果。


    昆虫在植物摄影中所扮演的角色也相当重要,对于摄影师来说,在拍摄花卉时加入昆虫,可以为照片增添不少情趣,蝴蝶,蜜蜂,蚱蜢等许多昆虫都会不时地出现在我们的画面中,一般昆虫的生命周期在早春,6.7月进入他们最旺盛的时期,守在一些盛开的鲜花边,你会发现一天到晚都有昆虫造访。     

    如果想清晰的拍下昆虫的翅膀,必须尽量让相机与昆虫的翅膀保持平行,同时充分利用好景深,用小光圈(f/8或更小)总能拍出精致的照片,当然,还需要自身的耐心。

    拍摄时不一定要使用很高的放大倍数和很大的景深范围,只要在稍显模糊的背景中清晰的凸显出花蕊,你就能得到一张充满魅力的照片,拍摄花朵时最好将相机放在花朵的斜上方,小心对焦,将花朵上最使人注目的点清晰地记录下来

    成功的植物拍摄往往在于光线的运用,拍摄植物应该多用测光或者明亮的多云天气,早上和半晚的斜阳十分有利刻画物体表面的细节,这是光线很柔和,阴影也不会太生硬。

    清晨的露珠会使植物看上去更娇嫩,逆光能突出植物枝叶上的绒毛,还能让花朵看上去更加晶莹剔透,四季的阳光强弱不同,植物,花朵的颜色也深浅不一,这时候曝光就决定了色彩还原和反差,拍摄白色花朵就需要加2/3-1EV曝光,要使拍出的花朵洁净,鲜艳,就根据在画面中的比例减少2/3-1EV曝光,颜色会更饱和。

    在花卉拍摄中我们看到,多采用虚化背景的方法,不过如果都用这样的方法或者居中构图,那么画面会没有生气,随意拍摄很难得出出色的鲜花照片,只有经过精心的构图才能表现出他们独特的品质,可以过观察取景器构图,不断变换拍摄角度,相机的高低左右移动直到找到合适的位置。
    枝条和叶子放置成斜线画面就比较有动感,拍摄单枝的鲜花时要能充分展现花朵漂亮的几何结构,如果需要变动被摄物朝向,可以拉动枝干和花朵固定,在构图上要尽量使画面简单,紧凑,有时只拍摄花朵的局部要比直白的表现其全貌强的多。
    拍摄多个花朵时要让他们虚实搭配,构成统一和谐的画面,面对成片的植物就要使其融入到风景环境中去


    拍摄植物花卉一般采用微距镜头或者长焦镜,他们的景深都很浅,所以光圈的选择对景深的控制比较突出,使用长焦镜头和大光圈可以将花朵从背景中凸显出来,使用广角镜头和小光圈则能把前景中的植物和远处的山脉拍得同样清晰,使用微距镜能使每一根花蕊都纤毫毕现。
    利用好景深是一个很好的创作工具,使用小光圈能把植物上的每一根绒毛拍摄得清清楚楚,使用大光圈实现浅景深时,可以把画面上最瞩目的地方凸显出来,对焦要格外小心,在近距离拍摄时,景深是非常有限的,这时候,哪怕微风吹过都可能出问题,按下快门时,很轻微的晃动都会使照片上的花朵变模糊。


    植物的拍摄远不止鲜花着一种拍摄对象,叶子,枝干及树皮都能作为很好的题材,不但花朵有着漂亮的形状,叶子也一样有美丽的几何图案,逆光下叶子可以看见清晰的叶脉纹理,不同植物叶片的生长方式,大小,形状也不同,拍摄时可灵活表现。
    枝干也可以入画,利用剪影手法甚至能得到类似国画般的效果,拍摄时如果他们较暗,可以用机内的闪光灯补一点光,直到能在液晶屏上看到枝干细节,如果想得到他们的剪影,可以对明亮的地方或是天空测光并肩山曝光。
    虽然晴天的早上和半晚时拍摄的最佳时机,但是不好的天气里我们也一样可以拍摄植物,雨天的湿润会使花朵更加鲜艳,叶子更翠绿,在无风的雨后,职务上的水珠能影射周围的景象。。。。。。,只要善于发现,坏天气里一样可以拍摄到神奇的植物照片。


    颜色的多样性是植物最大的特色,把花朵放在深色的背景上或者明亮的蓝天下时最好的拍摄方法之一,要让花朵和其他颜色的物体相搭配,比如蜜蜂,绿叶。      

    地面上的草本筑物在逆光的照射下显现出了微妙的色调,拍摄时要注意直射镜头的阳光会造成严重的曝光不足和眩光的产生,拍摄有穗的草本植物时,逆光能在穗的边缘镶上漂亮的亮边,当背景和主体反差大时,可以利用减少曝光深压背景凸显主体的明亮,鲜艳。

八、日出和日落的拍摄技巧。

    深蓝色的天空,火红的云彩,日落与日出总是让摄影爱好者不自觉地按下快门,尽管这已经是重复了无数次的动作……

好时机
  一般来说,春、秋两季,此时日出日落的时间比较适宜,且云层较多,比较容易遇到彩霞满天的情景。当然,良好的拍摄机会可遇不可求,需要运气,更需要耐心。
好地方
  一般选择视野比较开阔的地方:海滩、湖畔、山顶甚至是都市的楼顶都可以。不过相比之下,前三者更合适一些。
  一方面,海滩、湖畔和山顶都是空气湿度比较高的地方,天空中的云层较多,而且往往层次丰富,大自然就像能工巧匠,把云层揉捏成各种形状,配上夕阳的余晖展现出不同的色彩,这不就是我们所期待的景色吗?
  另一方面,于高楼林立的都市相比,海滩与湖畔边的小舟、隐秘于层峦叠嶂中的山峰更能让人感觉远离喧嚣,心情放松了,拍摄出来的照片自然也传达出相同气氛。
好技术
  如果夕阳依然位于地平线之上,我们不得不正对着太阳拍摄,这时候,由于数码相机宽容度所限,前景往往一片漆黑,因此通常考虑拍摄成剪影的效果,当然,前景的轮廓一定要足够漂亮才行。


TIPS1
:夕阳日初拍摄技巧
    使用较小的光圈,防止快门速度不够快而造成过曝,当然,小光圈拍摄也是风光照片的常用手段;
    正常测光并且增加1-1.5EV的曝光补偿,一般就可以达到比较理想的效果;
也可以对夕阳上方进行点测光,并且增加1EV左右的曝光补偿;
为了防止镜头产生眩光,尽量使用遮光罩,并且取下不必要的滤镜;
    如果是傻瓜相机,一般有专门的落日模式,可以使用此模式拍摄。


注意保护眼睛,尤其采用长焦镜头拍摄时,切忌正对太阳取景。
  而等到夕阳已经处于地平线之下,此时,是晚霞最美丽的时候,天空也渐渐变成深蓝色。此时,前景和背景的光比也较为合适,可以考虑将前景和背景的层次细节都保留下来。



TIPS2
:晚霞晨曦拍摄技巧
    使用平均测光,再根据需要增减EV值,可考虑进行包围曝光;品红滤镜可以加深天空的紫色调,当然,到了数码时代,这都可以在后期处理时实现;
    遇到快速移动的云彩时,可以使用较小的光圈和较长的曝光时间来体现一种动感。
    尽量使用三脚架,保证画面足够稳定。
  以上就是日出与日落拍摄的一些基本准则!至于构图之类的,需要根据不同的情况作出相应的变化,因此很难一言以蔽之,就只能靠大家自己摸索了。





九、建筑物的拍摄技巧。


    建筑物是我们每天都接触到的东西,拍摄建筑物是一件很有趣的事情。
阴天的拍摄
    阴天里光线比较暗,物体的对比不够强烈,也是因为这样,拍摄老建筑又往往有另一番风味,只要注意处理好画面中的黑白灰关系,这样不用在强光下也能让画面取得丰富的层次感而不让画面显得过于平板单调。
在阴弱的光线下色彩的对比也会相对减弱,残旧的建筑就会显得更加沧桑和具有历史感,如果能寻找到一个特别的视点,那么拍摄出来的作品就会达到理想的效果。


    阴天拍摄建筑物时可以结合周围的环境,在早上太阳出来以前,天空还是雾蒙蒙的时候拍现代建筑也可以拍出写意的效果,这是光线相对较弱,摄影师和远处高大的建筑之间隔着一层朦胧的雾气,整个画面会带着一种蓝灰或紫灰的色调,再加上以天空为背景,让主题形成剪影,稍微有点曝光不足,更能增强这种朦胧的气氛。
晴天的拍摄
    晴天无论是人物,风景,还是建筑都比较容易出效果,因为晴天有比较好的光线,可以让物体的立体感加强,而且物体的色彩一般都能比较好的还原,所以只要构图处理得好,那么拍出来的效果就不会很差。


    晴天拍摄的最大好处是天空可以显得很蓝,很明净,强光下的青砖老建筑低矮不一,错落有致,电线把这些看似独立的房子联系在一起,使得整个画面有一种呼应关系,古旧的建筑一样可以具有强烈的现代感,利用电线,建筑墙上的画,天空及其他精彩的点,线,面的关系,一些别光的强和电线杆因为强烈的阳光而在画面中形成丰富的剪影效果是窗户更加注目成为画面的亮点,更加强了画面的美感。
    建筑摄影也要涉及到画面的色彩构成和建筑物与环境之间的关系,因为一个建筑并非独立存在的,常常需要通过一个环境来体现建筑的美感。


    现代建筑一般都很注重构成感,构成指的是平面构成,色彩构成和立体构成,这些虽然是涉及的基础课程,但要作为一个好的摄影师应该对其具有一定的了解,拍摄现代建筑是最重要的是把握好建筑物本身的构成美感,还要注意构图,可采用像s型构图,v型构图,h型构图,可多做尝试从中选出最佳构图方式

    每一件东西都由他最精采的地方,即使是被常人认为是很丑的东西,只要细心观察也可以发现其与众不同的闪光点,作为一个摄影师就更应该具备一双善于发现的眼睛,因此我们要善于学会从不一样的角度去观察和感受,从而寻找到不一样的视点。

十、烟花的拍摄技巧。


    烟花可谓是拍摄对象中比较难拍的一类,首先它是动态的,这要求我们考虑到暴光时间问题,第二周围的环境也会影响着照片的可观性,还有天气等因素的也会影响着拍摄的效果。
    用一般的夜景拍摄方法很难拍到令人满意的烟花,同时需要考虑到高度、大小、感光度的设定、光圈、快门速度等问题,如果缺乏经验,全都不好把握。综合考验摄影师的技术、构图与机遇见性。因为烟花是动态的和无规律性的,举个简单的例子:同一个地点发射的两个相同品种的烟花不会在同一高度和位置绽放,甚至连大小也不一样,有随机性。美丽的烟花稍纵即逝,当你手忙脚乱的时候,烟花已经消失于夜空,下一个不同形状亮度与持续时间的烟花又将至了。你永远不知道下一个烟花是怎么样的。
    如果掌握一些拍烟花的技巧,倒是有助减低拍摄的废片率。
    首先,我们要清楚明白,相机会记录下在快门时间内所有光影的轨迹,而集于一张照片上,同时会因为拍摄范围里各个位置的光的强弱程度不同而令照片各处相对地显得明亮或暗淡,与我们肉眼看到的是不一样的。这个原理一般有摄影经验的人都会知道。
    接下来我们就可以了解烟花拍摄的技巧了。
1、准备工作:脚架、快门线、黑卡纸,地点、风向和风力。
    充足电力的电池,脚架和快门线或快门遥控最好带上,因为是弱光拍摄,曝光需要比较长的快门时间。有必要的话再带上一张黑卡纸,它的作用在以下的第四点再作说明。
    然后,就是选定拍摄烟花的地点,如果是拍大场景的焰火,高处最好,同时附近的建筑物有起到衬托烟花的作用更妙,因为从简单的构图原理上来说,有参照物对比的照片更生动,如果单单拍摄烟花,你不能令观众知道这烟花有多大,有了建筑物的对比,就会显得烟花更加壮观了。就等于我们拍摄风景时有时有必要把一些人物拍摄进去一样。有条件的话建议日间最好去踩一下点。
    还要注意一下当天的天气预报,留意风向和风力,有风的天气是拍摄烟花的好日子。空气的湿度大能见度高也有利于烟花的拍摄。但如果风力不够或没有风拍摄起来就会比较麻烦,因为烟花释放完会有浓烟产生,这些浓烟如果不尽快散去会降低甚至隔绝下一个烟花的效果。笔者曾在湛江遭遇一场烟花表演,没有风,烟花放得又密,结果所有人都只能看到云里雾里烟花爆炸那一刻的闪光点,而看不到烟花开放的过程,就别说拍摄了。所以遇上这样的天气还是取消拍摄计划吧,非要拍的话那就要抓紧最前面的几个烟花。
    另外尽量不要在逆风和顺风位置拍摄烟花,逆风的话烟雾向你飘来会影响视线,顺风的话白色的烟雾会在烟花后面成为背景,影响烟花的璀璨光芒。


2、拍摄参数的设定:焦距、白平衡、ISO、快门、光圈、测光技巧
    找好地点,架好脚架,接上快门线,接下来就是拍摄参数的预设。
    先说一些比较固定的参数,焦距设定为手动对焦模式的无限远;这是因为你不知道烟花将在哪个位置开放,无法预先知道焦点。
    白平衡的设定因机而异,因为不同品牌和型号的机器可能有一定的差别。如果是数码机可以在烟花表演前的等待过程中试着用荧光模式或暖光灯模式试着拍两张,然后对比一下看哪张更合你的胃口,仍不够满意的话可以再进行微调,一般的数码单反机器都会有白平衡微调的功能。
    ISO的设定不可过高和过低,过高的话会产生噪点而影响片质,过低则影响拍摄的快门时间或导致曝光不足。以笔者的经验ISO值调为200到400之间会比较合适。
    剩下最难控制的就是曝光组合了:光圈和快门的设定。我们抓住最重要的一点:就是有策划性的烟花汇演有一定的规律性,不会一下子百花齐放,而一个烟花从升起到爆炸时间到消失一般需要五到六秒,而最美丽的时间应该是前2、3秒之间的时间。所以我们把快门时间控制在这个时间段就好了,当然不同的烟花有不同的例外,总之观察是重要的,我们如果要拍一个完整的烟花,但又不能让下一个烟花影响画面,那么就要在烟花上升时打开快门,在下一个烟花出现时甚至在这个烟花消失前关上快门。
    那么怎么去设定这个曝光组合呢?这里为新手介绍一个技巧,在烟花汇演开始前先用相机对周围环境测光,如果有明亮的霓虹灯作参照更好,拍摄模式先打到“S”快门优先档,把快门调到2到3秒的时间,这时你就会得到光圈值,比如F8,但这个不是拍摄烟花用到的光圈值,因为烟花暴发时候的亮度肯定会比你现在的环境高,那么好了,我们就假想一下烟花的亮度,在这个光圈值上再加大,就调到F11好了,经验告诉我们,如果光圈值越小的话,对快门时间的要求会越小,也就是说快门的可调幅度越大。但如果你的位置离有霓虹建筑物很近,那么天空的烟花则会相对暗淡,这时就需要把光圈值调小一点点,也无须要太多,因为这时表现的对象可能已经不是烟花了。
    好了,这时我们可以把拍摄模式打到“M”手动档,光圈设为上面的F11,快门开到去B门,等待烟花的出现。当拍摄到第一张片时,如果有不满意,可以立即调整光圈值。


3、快门的掌握,构图,广角的运用。
    构图在上面说过了,有一些衬托物最好,大小与你站立的拍摄点有关,如果你是近建筑物,构图主体和表现对象可能会是建筑物,遥远的烟花可能会成为烘托。反之如果你是在高处,建筑群在你的眼下,那么烟花是壮观的,表现对像也将是烟花。
    B快门的起始时间要掌握好,当你听到烟花升起的声音时,就可以随时按下快门了。
    如果你缺乏拍摄烟花的经验或不知道烟花的开放的位置,可以用广角拍摄,然后在后期裁得你满意的构图。
4、高级技巧:二次曝光、使用黑卡纸得到多个烟花、变焦镜头,使用灰滤镜,没有脚架的情况下拍摄。
    如果你是站在高处拍摄烟花,建筑物的亮度会比烟花低,要得到两者同等亮度的照片,可以在未有烟花之前用拍夜景的方法或机器模式拍摄一张照片,之后注意脚架和相机不要有任何位移,等有烟花的时候再拍一张,然后在后期把两张照片合成。有多重曝光功能的相机就更好了。
    如果你想得到在不同时间出现的烟花在你的同一张照片中出现,可以让B门一直开着,然后在一个烟花拍摄完后用黑卡纸遮住你的广角镜头,同时把相机轻轻往水平方向位移一点,在下一个烟花出现时拿开黑卡纸,如此这般操作,直到照片上的烟花多得令你满意而又不会重叠为止。
    另外如果你使用的是变焦镜头,你还可以试一试在曝光过程中拉伸镜头,会得到意想不到的效果。还有使用灰滤镜会有助提高烟花的清晰度。
    当没有脚架时,那么只好用广角拍摄啦,开启反光镜预升功能,寻找依托物,或干脆趟在干净的草地上,深呼一口气,吐出一半后马上屏住呼吸然后按下快门拍摄。快门收起时就可以继续呼吸了。
5、后期制作:RAW格式,可选颜色、曲线调整和USM锐化。
    后期调整也是比较重要的,由于篇幅有限,这里略作几点简述:RAW的拍摄格式更有利于后期的调整;用可选颜色调整工具可以调整各种颜色的霓虹灯和烟花的光亮度及饱和度,从而使画面更具层次感;曲线工具的调整可以令烟花看上去更加璀璨;USM锐化可以细致地调整画面的锐度,使长时间曝光带来的一些模糊感减小消失,照片更有质感。



十一、 偏光镜的使用。



    偏光镜又叫偏振镜,简称PL镜,是由两片光学玻璃夹着一片有定向作用的微小偏光性质晶体(如云母)组成。还有另一种制造方法,两片光学玻璃之间的夹层涂有聚乙烯膜或聚乙烯氰一类的结晶物,这一聚合物涂层可产生极细的栅栏状的结构,好像是一道细密的栅栏,只允许振动方向与缝隙相同的光通过。再将这两片玻璃各自独立地安装在可以旋转的环圈里,通过旋转其中一镜片便可以消除被摄物体表面的偏振反射光。这层涂膜会逐渐老化失效,而且受潮和撞击、震动也会缩短使用寿命。说到底,使用聚合物涂层的PL就是消耗品,不是耐用品。在正常情况下,使用五六年没问题。
    根据过滤偏振光的机理不同,偏光镜可以分为圆偏光镜(简称CPL)和线性偏光镜(简称LPL)两种,这两种的作用是相同的。

    LPL
主要用于老式的手动对焦相机。出现较晚的CPL增加了一层1/4波长的薄膜,这种薄膜有一种特殊的性质,可以对一个方向(假设为x)的偏振电矢量产生π/2相移,而对与它垂直方向(假设为y)的电矢量没有任何作用。所以可以使上述偏振光沿xy的角平分线方向通过1/4波片,于是出射光线就是一束有两种偏振方向垂直,相位差π/2的偏振光合成的光线了,也就是所谓的圆偏振光。这种设计使得其更适合新式的自动对焦和自动曝光相机。目前采用AF镜头(自动调焦功能的交换式照相机镜头)的相机,都采用CPL作为偏光镜。在一些光线条件下,线性偏光镜有可能误导机内测光元件进行测光,因此DC和大多数自动对焦相机都使用圆偏光镜。

    LPL
CPL都含有线性偏光片,但是在结构上就有如上所述的差异,并且它们对相机的测光会产生不同的影响。以单反相机为例,新式的单反相机都有一个分光棱镜的装置,将部分的光线送到测光体测光,而将另一部分的光线送往光学取景器。这些进入测光体的光线已被此棱镜折射过。如果我们再在镜头前面加装了一片LPL,则对于这种系统而言,分光棱镜等于是起了第二个PL镜的作用,阻挡了前往测光体的光线,导致测光体得到错误的曝光值(或光圈值)。至於阻挡了多少光线,则依该棱镜与PL的角密度而异。而对于CPL来说,则不会出现这种情况,可以让测光体得到正确的曝光值。使用哪种PL镜要看相机的TTL测光系统是什么类型,如果是分光棱镜测光系统,应使用CPL,其他测光系统可使用任一种PL镜。除此之外,两种PL镜的效果是一样的。

    PL
镜的作用是过滤反射光线,增加成像反差。其工作原理是选择性地过滤来自某个方向的光线。通过过滤掉漫反射中的许多偏振光,从而减弱天空中光线的强度,把天空压暗,并增加蓝天和白云之间的反差。具体实拍时要看着取景器并旋转前镜,取景器中天空最暗时的效果最明显,最暗与最亮相差90度。你可根据需要转到最暗与最亮间的任意角度。

    PL
镜也可以有效减弱或者消除非金属表面的反光,这种反射光是典型的偏振光(金属表面反射回的光线不是偏振光,偏光镜对其不起作用),通过调整偏光镜就可以滤掉这一部分的反光,从而改善被摄物体的画质,并提高画面的清晰度。例如,通过使用偏光镜,可以减弱水面的反光,从而清晰的拍摄到水中的鱼。在拍摄这样的场景时,光源的投射角度与相机拍照的角度要趋近一致,并且其最大的偏折角度需介于3040度之间。使用的时候可以通过慢慢转动滤镜前组的镜片来进行调整,力求把景物表面的反光降到最低程度。
    另外,偏光镜可以有效提高色彩的饱和度,提高反差,这是因为偏光镜可以吸收大气中雾气或灰尘反射出的各种方向的杂光,从而使拍摄出的影像更加纯净。例如,在拍摄花卉静物等摄影中,经常使用偏光镜去拍色彩艳丽的照片。在风景摄影、花卉摄影和拍摄某些特定的反光比较强烈的景物时很有用处。偏光镜运用在拍摄风景照时,对云层的描绘有极好的效果。蓝色天空的光线折射率比被白云散射后的光线来得大。利用偏光镜也可以使绿叶的颜色更饱和及消除低角度拍摄城市景物的翳雾。
    由于偏光镜也可以减少1~2档曝光量,因此它在某些场合下可以替代ND2ND4中性灰度镜的作用。
    用好偏光镜需要一定的技巧,例如拍摄天空时,可以使用右手将大拇指与食指成90度方向,将食指指向太阳,而大拇指方向就是最佳的拍摄方向。此外,由于偏光镜在最佳偏振效果时,会损失1/22档的光圈,因此需要对曝光进行补偿,一般增加12档曝光量即可。对于无法过滤掉的金属表面反光,可以在光源前面加一片大的偏振镜,这样金属反射出的光线就是偏振光,就可以使用偏光镜滤掉金属表面的反光了。不过在进行人像摄影时,最好不要使用偏光镜,这是因为偏光镜能过滤掉脸部的反光,使人脸失去立体感。
    上面说了这么多PL镜的好处,可还有些人不喜欢它。理由是它的层数太多,两层玻璃镜片再加上薄膜,比一般滤镜略厚,正是因为这一点,也就增加了影响镜头通光性(如出现暗角)的可能性,这导致成像质量下降。另外还有产品质量的原因,一片质量不好的PL镜,就象在镜头前加了块黑玻璃,有时甚至还要严重。

PS
:关于偏振光
    照射在地球上的阳光基本上都不是偏振光,但是其散射光有很大程度的偏振,大多数是线偏光。从森林上空、田野、草地等类似的场所有20%或更大程度的可见偏振光。泥滩和水的反射光常常有50%或更高的偏振,特别是当入射光的入射角接近布鲁斯特角时。从云中散射的光几乎没有被偏振。线偏振的程度取决许多因素如入射角、散射角、波长、天气,它包含了大量的有用信息,在遥感中被人们有选择的利用,在摄影中也一样。
    由于在森林上空、田野、草地等类似的场所有20%或更大成度的可见偏振光,所以在拍类似的风光片时,为了突出其特点,应该以这些景物的反射光作为主成像光。因此,转动PL镜允许这些光成像,同时使其它光起偏成同一方向的线偏光,从而减弱了其亮度。这相当于提高了景物的对比度。因此拍的片子景物因该更加亮丽。

关键词:摄影知识

作者:健忘

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