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桃之天天,灼灼其华。(下)

发表日期:2006-08-04 摄影器材: 点击数: 投票数:

我其实不喜欢,一个女子艳到如桃花的地步,那样会流于轻薄,尽管有时候连这轻薄也是非自愿的无可奈何,被人轻薄,被命运轻薄。

 

《桃夭》成诗于春秋时期,或者更早。这就不得不让我想起春秋时名动天下的美人——息妫息妫因美色而亡三国,自入楚宫,三年不与楚王言。后来传说她与息侯出逃,自尽而已,血溅之地,长满桃花,后人怜其命薄,建桃花夫人庙尊她为“桃花夫人”。

 

神龛里息妫一双秋水已是被愁苦沁满。命运如此不公啊,任意拨弄苍生。也许没有这副如花的容貌,也许就能免去当时的苦楚,后世的嘲弄。这桃花夫人不当也罢!

 

是否,在她嫁时也有人唱——桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家。桃之夭夭,有其实。之子于归,宜其家室。桃之夭夭,其叶蓁蓁。之子于归,宜其家人。

 

也许是更贵族式的赞歌,像《何彼矣》或是《硕人》,她享受不到平实的祝福,也许注定就不是那种宜室宜家的女子。幸福只是天花乱坠的眩晕,如被包裹好的花束,看不到根已腐烂。

 

桃夭这枝桃花,不是唐朝开在城南那一朵要命的桃花。不会有一个男子因为一个女子在桃花树下的一笑而魂不守舍,不会有一个女子因为一个男子的一首诗二十八个字而伤恸至死。桃夭没有艳情小说的气息,她清正飞扬,自是桃花艳在庭院,映着日影,那样安娴。她唱女子,先是“灼灼其华”的初嫁,然后是“有其实”的成熟持家,最后是“其叶蓁蓁“多子多孙的完满。虽然俗了,可也透了,这才是一个女子因循的道路。也是世间女子正常的人生轨迹。

 

《桃夭》明写到女子的容颜,实赞女子品行出众。自古以来,人们对女子的要求就不只美貌而已,女子光有美貌是要受人质疑的。很多时候人们认同一个女子的品行更胜一些外在的东西。正因如此,齐宣王才会纳钟无盐为王后。

 

她要贤良淑德,看起来就是受过良好教育的女子;她要宜室宜家心无别念,不会在外面招蜂引蝶;她自然还要宜其家室,多子多男;她甚至还要善于处理家族内部的关系,不会挑拨离间多嘴多舌。这样的女子,像红楼里的薛宝钗,从社会的角度看,自然是比黛玉适合做一个大家族的少奶奶。有这么多心思和责任,哪有空叹息薄命?黛玉作《桃花行》,叹“桃花帘外开仍旧,帘中人比桃花瘦。”而宝钗作《临江仙》一句“好风凭借力,送我上青云。”野心不掩,豪气不减,等闲男子也比不过,难怪黛玉早夭而她咬着牙活下来。

 

性格决定命运呐!

 

诗经的第一篇是《关雎》,讲的是一个青年男子爱上了一个美丽的姑娘,他日夜思慕,渴望与她结为夫妻。第二篇《葛覃》,写女子归宁,回娘家探望父母前的心情,写她的勤、俭、孝、敬。第三篇《卷耳》,写丈夫远役,妻子思念。第四篇木》贺人新婚,祝新郎福禄双全。第五篇《螽斯》,祝贺人多生子女。第六篇,即《桃夭》,贺人新婚,祝新娘子“宜其室家”。

 

诗三百的前六篇,地位不可谓不重。它们写了恋爱,结婚,夫妻离别的思念,渴望多子,回娘家探亲等等,可以说把婚姻生活中的主要问题都谈到了。开卷头几篇无一例外是写婚姻家庭问题的,这就很奇怪了!不论是谁编辑的“诗三百篇”,不论孔子是删诗了、还是整理诗了,抑或是为“诗三百篇”作了些正乐的工作,都不容置疑地说明了前人是十分重视婚姻和家庭问题的。

 

这是有深刻历史成因的问题。春秋战国时期,生产力水平还很低下,家庭是社会的最基本单位,每个人都仰仗着家庭迎接困难,战胜天灾,争取幸福生活,当然希望家庭和睦、家族团结兴盛。娶亲是一件大事,因为它关系到家庭未来的前途,所以,对新人最主要的希望就是“宜其室家”,在那个时代,新人懂得操持祭祀也非常重要,是做女子的无上的美德。

 

对统治者来说,“宜家”一样重要,甚至牵涉到国计民生。社会的安定很多时候有赖于每个家庭单位的和睦。妻贤夫少祸。话说每个小家子安定了,民心也就安定了。政治思想教育工作才好做。听古乐唯恐卧,听郑卫之音而不知倦的魏文侯有一段名言,说得很为透僻。他说:“家贫则思良妻,国乱则思良相。上承宗庙,下启子孙,如之何可以苟,如之何其可不慎重以求之也!”“宜家”是为了“宜国”,在他们眼里,宜家”与“宜国”原本是一回事,当然被看得十分重要了。

 

——听起来十分沉重,属于我们这代人不愿意多深思的问题。不过,我等女子,如果真有桃花岛主黄药师那样绝品的男人做伴,有个私人领地桃花岛,那么“之子于归,宜其室家。”倒也是个不坏的选择。

 

我世俗的无药可救,我承认。

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作者:seopmdy

《桃之天天,灼灼其华。(下)》


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