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彼黍离离,彼稷之苗。

发表日期:2006-07-02 摄影器材: 点击数: 投票数:

《天下无贼》里黎叔很忧郁地看着王薄说出一句:“知我者谓我心忧,不知我者谓我何求。”看得人会心一笑,此时的黎叔并不像是江湖人物,而更像是个饱经忧患的文士。

 

基本上是可以把黎叔看做一个文化人的,无论是“人心散了,队伍不好带了“,还是“我本将心照明月,奈何明月照沟渠。”黎叔的正职是小偷,身上却时不时晃出些中国文人的影子。这点悖论就像谁都知道冯小刚是商业片的导演,但谁也不能阻止他时不时地露出点文化的尾巴,心里那点小痒处还被他用狐狸尾巴挠得挺到位。

这句话是出自《诗经王风黍离》。大约是在东周时,平王东迁不久,朝中一位大夫行役至西周都城镐京,即所谓宗周。他追望着往昔的兴盛,满目所见,皆是荒凉。昔日巍峨的城阙宫殿,旧时繁盛的王都都消失了废墟上只有一片郁茂的黍苗肆意生长,也许偶尔还传来一两声野雉的哀鸣。在某个夏天的白日,当已不剧烈的光线均匀铺照在暗淡大地上——末世疮痍瞬间击垮了一位内心庄重的大夫,他不禁悲从中来,涕泪满衫。

 

《史记宋微子世家》载:“萁子朝周,过故殷墟,感宫室毁坏,生禾黍,萁子伤之……乃作《麦秀之诗》以歌咏之,殷民闻之,无不流涕。《麦秀歌》虽始载于《史记》,微子之伤殷却在西周初年,《麦秀歌》的内容,《黍离》的作者不可能不知道。西周的灭亡,是因为周幽王的荒淫残暴,致使犬戎攻破镐京,幽王被杀。这情景和商纣王荒淫失国,被武王消灭何其相似呢?此诗特意以“彼黍离离”点染颓败景象,不仅见出朝代更迭,世事变迁之速,更大有“殷鉴不远”的意味。

 

千百年来,故宫禾黍就成为亡国之思的代名词,从不竭止地出现在诗文辞赋中,从曹植唱《情诗》到向秀赋《思旧》,从刘禹锡的《乌衣巷》到姜夔的《扬州慢》,无不体现这种兴象风神。然而殷人不暇自哀而后人哀之,后人哀之而不鉴之,亦使后人复哀后人。

 

禾黍成长的过程颇有象征意味,当“稷苗”已成“稷穗”和“稷实”与此相随的是诗人的情绪从“中心摇摇”到“如醉”、“如噎”的深化。而每章后半部分的感叹和呼号虽然在形式上完全一样,但一次次反复的吟唱加深了悲凉沉郁。

 

我最初喜欢王风的《黍离》倒不是因为忧患之思,那太远了,而且正身处太平之世的人是很难懂得什么是真正的忧患的。是离离让我不由地亲近这首诗。离离的名字很有古意,大多人见到她名字的时候都会眼前一亮,脱口而出:“离离原上草”那个离离!简直连一点歧义都没有。有时不免叫这丫头稍稍郁闷——被她老爸和白居易两位联手剥夺了自我的发挥创造的权利。

 

我也不能免,在初识她的时候也这样反应,毕竟白居易妇孺皆知号召的功力太强。不过后来读到诗经,读到“彼黍离离,彼稷之苗”就告诉离离,你的名字在诗经里,依然是茂盛的意思,不过这次不是草,而是黍。

 

因为离离又认识了匡澜哥哥,哥哥是个很传奇的人,在他身上,我倒是读出了知我者谓我心忧,不知我者谓我何求的味道。他的理想,在彼时一定有人支持,也有人认为无谓,但,一切正应了那句:“知我者谓我心忧,不知我者谓我何求”,东周的大夫的忧患承担了整个王朝的兴衰忧患,他觉得他看见了,并且有心要挽救,可是当那段历史决意远走,沉沉下坠,像一列火车轰轰的迎面行驶。他一个人的一双手,挽不住那份决然,所以忧患,也只能是忧患吧。

 

哥哥的忧患是将自己置于必须去行的位置上,前方的未名湖是一定要到达的地方。即使绕着那个湖跑了一个又一个大圈。像寂寥清晨在操场上跑步的少年。闷头不吭只是在做一个人的,却是实在而内心满足事情。按照自己的意志坚定行走,比站在废墟上感慨更让人心许。

 

知我者谓我心忧,不知我者谓我何求——原是这样恳切直白的问天,自问。一个清醒者,他面对一些不能与自己思想同步的人,即使不被理解,忧愤难安。然而心地沉稳,已有答案,不需要勉强别人去认同。

 

在后世,李白说弃我去者,昨日之日不可留,乱我心者,今日之日多烦忧。其实是一样的心思。大凡聪明人,选择既多,就免不了心乱。别人走乡间小路安然到家,你却要进入森林,自然要比别人花费更大的心力才能从中分辨出路径。

 

清醒是一个人的破茧而出。

 

黍离到最后,在我心里更像是这样一副图景:离离是茂盛郁茂的黍苗,迎着光,在风里肆意的生长,她的生命如果归原应该是这样丰盛的样子。而哥哥,那个千年前面对着黍苗孑然而立的大夫,他也不要再满脸沧桑,不要再凄凉。——眉目清朗,内心满足。有一颗坚定而透彻的心,这是两千年后的人。

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作者:seopmdy

《彼黍离离,彼稷之苗。》


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