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【分享】佳能园地作品欣赏

发表日期:2006-12-14 摄影器材: 点击数: 投票数:
【分享】佳能园地作品欣赏

风雪行 北京·李 刚 摄
    冬日看稿,面前照片堆积如小山,无数似曾相识的照片指缝间溜过,看到这一幅,手突然停住。
    凝视半晌.一股暖流在心中盘绕,挥之不去。风雪中.一颗跳动的火苗燃化了冬天。路人行路.极细微琐事,题材本无动人之处,动人处在于情之所切。图中人物似乎是怀抱婴儿的母亲.温暖来自母亲的怀抱.视觉形象仅仅传达给观众一种感觉.而作者的高明之处也恰恰是表达了这种感觉。
    摄影语言极其精炼.色仅黑、白。红,形仅点、线、面,用的是写诗的招数。可诗比小说难写,小说注重的是情节,诗歌注重的是感觉。虽比不上主旋律的铿锵有力,但感动人的恰是凡人小事的真情实意。为了享受这一份感动.我把这张照片多看了一会儿。

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生活近距离
北京·袁学进 摄
    距离如此之近.只隔了一层生硬冰冷但是透明的玻璃。两个世界.两重天地,透明的冰冷隔离开两种生活。
    构思之巧.拍摄之妙,让人品味再三。若是人生偶遇.瞬间抓拍.佩服作者的金睛火眼,若是创意在先,精巧摆饰,只能是一笑了然。细看玻璃反光.露出真相弊端,影友争抡镜头,想必不是偶然,拍摄距离太近。真实生活太远,此为摄影大忌。
    据我分析.此景很可能是售楼的样板间.你看屋里的摆设,哪是过日子的样!喝咖啡的小姐姿势也很难拿,只是委屈了那位扫地的大姐!

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呦…嚯…
北京·理 红 摄
    这张片子也有摆拍的嫌疑,但没有情节性因素,故可以接受.只当是一张环境人物的作品。摆拍并不是错误.只是看用在什么地方.制造虚假情节.是件费力不讨好的事。
    若把这幅作品当做旅游宣传片.还是张挺吸引人的片子,人物形象朴实喜兴,木轮轿车显然是旅游项目,只要不把此作当成真民俗看.没准能收进张艺谋的奥运宣传片去.歪打正着的事可保不齐。

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心香
广东·周洪波 摄
    宗教题材向来以人物刻划取胜,此作另辟蹊径.以气氛渲染为主.如身临其境。其实我们现代人都有这样的体会,当你进入一座寺庙时.首先是殿堂巍峨.香烟缭绕.可一旦举起相机.就不由自主地对准人。这位作者独具慧眼,把香客供奉的螺旋盘香置于画面主体,香炉一丛明亮的香火中.香客的虔诚隐约其中,在作了种种铺垫之后,人物才出现.居于最显眼的位置。在同类题材中别开生面,不足之处是画面素质不佳,若能在技术手段上有所保证则是更上层楼的佳作了。

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险桥
深圳·田先光 摄
    截取了藏民生活中的一个横断面.全部是逆光.强调状态,省略细节,但是男女老幼的人物关系一目了然,背景环境也交待得十分清楚,让人绝对不会产生误解。作者对素材的提炼很独到。摄影是做减法的艺术,减掉什么.减掉多少,全凭作者对客观事物的感受。”扬州八怪”之一的郑板桥有诗云:“删繁就简三秋树,领异标新二月花。”道破此中奥妙。一些影友面对拍摄对象或眼中无物或心中有数.全看各人的感悟了.镜头是一个过滤器,留在底片上的影像是筛选的结果。

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花海人潮 广东·陈圣清 摄

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满园春色 广东·苏劲 摄

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夕照步行街 上海·方忠麟 摄

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渔港 广东·陈显耀 摄

    之所以把四幅照片放在一起发表,是让诸影友看到摄影创作中的撞车现象。其实每幅作品单看都很不错,放在一起弊端立现,类似的题材.类似的手法让人感觉是一母同胞。每位影友创作时都是个人行为,特立独行,但作品放到一起就是群体效应了。当影赛的评委或杂志的编辑面对这些雷同的作品时,只好作出无奈的选择了。究其原因,是否当你按下快门之前,脑子里已有一幅类似的画面闪现?第一个形容姑娘是朵花的人是一高人,其他人跟着说就落入俗套了。当然相同的手法也有玩的水平很高的,比如《渔港》,同是慢速,但动静结合,就有点意思,况且影像素质也很高。

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八直刺苍穹
四川·刘应华 摄

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指挥若定
四川·刘应华 摄

    军事摄影极具挑战性,航空兵的夜间训练尤其困难,速度快照度低两大难题对于摄影师和摄影器材都是极大的考验。这两幅照片是一位军队摄影师的作品,他对自己手中摄影器材的把握如同士兵对于枪支一样,一台佳能EOS—1D充分发挥了它的性能。据作者自己介绍:

    《直刺苍穹》拍了两个晚上.从400到1600的感光度反复比较.噪音,气浪,寒冷,黑暗对人的影响不到现场是难以体会的。而《指挥若定》则受到军事训练现场光线的限制。以下提供两组照片的数据,对照照片.一看便知。
    《直刺苍穹》相机:佳能EOS-1D.镜头:EF70-200毫米f/2,8LUSM,快门速度:1/200秒,光圈·F 2,8,感光度;ISO 800,焦距:90毫米.宽:2464像素,高:1648像素,曝光模式:手动.白平衡:自动。
    《指挥若定》相机·佳能EOS—旧.镜头:EF24-70毫米f/2,8,快门速度:1/5秒,光圈: F 2,8.感光度:IS01600,焦距:14毫米,宽:2464像素.高:1468像素.曝光模式:手动,白平衡:自动。

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寒冬雪韵(组照) 河北·吴建功 摄

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寒冬雪韵(组照) 河北·吴建功 摄

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寒冬雪韵(组照) 河北·吴建功 摄

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寒冬雪韵(组照) 河北·吴建功 摄

    冬日初雪落在尚未冻结实的冰面上,似融非融,如淡墨在白色的宣纸上晕渗,寥寥数笔,枯寂的芦苇勾出几条散淡的墨线.如元人散曲中描写的霜天雪野,又如元画家倪云林笔下的萧瑟淡远.诗人情愫.画家意趣,跃然纸上.一组《寒冬雪韵》的作品,当得起“诗情画意”四个字。作者特别注明:”本作品为实景拍摄,而非经过特殊技术处理加工。”对此我深信不疑,修养在心里.按下快门的瞬间就已经定格了。更让我惊奇的是作者用的是一台老式的佳能Power shotG2相机,在我眼里的儿童玩具竟能玩得如此出神入化,令人折服。将作者提供的数据抄录如下.以供参考:
    拍摄器材:佳能PowershotG2相机,f/5.6,光圈优先,日光白平衡,后期转黑白模式,激光彩扩输出。

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转经
北京·杨润青 摄
    转经是藏区民众常见的宗教活动.有人甚至把自己一生都转了进去,每个到过藏区的摄影爱好者几乎都拍过转经.但理解各异,手法不同。这幅作品突出了一个”转”字,动感十足.慢速快门把”转”的运动轨迹留在底片上,是一种神秘的宗教气氛。但对于”经”的内容则交待不足,给一位不了解这种习俗的观众看这幅作品,会不知其所以然。对于有特定内容的民俗活动,还是应该多做一些交待,玩的太艺术了就会淡化内容,形式和内容的完美结合,方为上乘。

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夕照·小巷·人家
新疆·王大潮 摄
    用典型景物营造一种氛围是艺术上常用的手法,高者可成为经典.如元代马致远写的散曲《天净沙》里开头一句”枯藤老树昏鸦.小桥流水人家”即是千古绝唱。本片作品仿前人笔墨拍了一幅《夕照·小巷·人家》直追马致远,倒也有点儿意思.但缺少前者”枯·老·昏”的铺垫.结果就少了些深刻。我们当然不能和大师相比.但全面地学习经典.会给自己增添更多的营养。这幅作品于平淡中见真切.作者的感悟能力极强。直接学习前人的成功经验,是一个极巧的方法。

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争雄 内蒙古·阿音摄
    当我看到这幅作品的作者身份是”牧民”时.着实惊讶了一回!我无法想象拿套马杆的手按动相机快门时是一种什么感觉,但我从这位草原牧民的摄影作品里着实领教了一回草原上的粗犷与豪放,整幅画面被两位摔跤手硕大的背影所占据.慢速和变焦形成的特殊影像充满活力。类似题材在反映草原生活的作品中并不少见.但独特的视角和独特的手法是这位草原牧民对自己真实生活的独特感受,也许马背上的生活充满动感,在他眼中的形象都是动态的,摄影亦不过是对动态的把握。当我们这些专业摄影师经常为感觉而苦恼时,这位草原上的牧民却凭直觉按下了快门,虽然略嫌粗糙,但是非常质朴。
    这位牧民住在内蒙古锡林郭勒盟,拍摄的地点是在东乌珠穆沁旗。我曾经去过那个地方,那是一片真正的草原。

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绿水泛舟 北京·黄冠海 摄
    多美的画面!什么叫心旷神怡呀.在这儿可找到感觉了。“绿水泛舟”,这标题是俗了点儿.可画面不俗,像十七岁小姑娘一双眯眯的笑眼。形式感较强的画面容易呆板.可这幅作品却空灵剔透,除了色彩上给人的心理暗示之外,右上角一抹虚虚的倒影,打破画面的对称,可又不干扰画面的平衡,犹如中国古典文学中虚词的运用,有它不多,无它不可.不显山不露水地完成了对主题的烘托。

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含情的双眼 北京·马天杰 摄
    又是一双眼睛.而且含情.初看此片,那两个方方正正的窗户是两只眼睛.但无论如何也找不到情之所在。正觉扫兴,那路灯弯弯的眉毛圆圆的眼睛已在暗送秋波.墙上的投影也在推波助澜。很佩服作者的构思.这种视觉表现上的递进关系,显然是技高一筹。色彩运用也极妙.红白黑当中都含着很高级的灰色成份,鲜明而不浮燥,灰色的青墙又增添了几许沉稳,对称构图又将沉稳推向高潮。

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国事 广东·吴万生 摄
    “国事”,多大的题材!而我们的视线里只看到众多由人组成的点。点的聚集是人在开会,是比村姑洗衣还要老生常谈的事。照片上看不出那些与会者构成的点商量的事有多么重要,倒水的服务员倒成了画面上的亮点.从视觉效果上确实如此。事情的本体与画面效果本末倒置,可我突然明白了一件事,那些重要的点所决定的事正是这些非常重要的亮点生之所需.什么叫“国计民生”?我从心里佩服拍摄者的聪明!非重要的亮点是国家的主人!我虽然不重要.可是我”亮”!

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清溪丽影 广东·冯少文 摄
“点”在构图中具有极其重要的作用,点会将人的视线集中在画面上.由点而扩散出来的情节描述或气氛渲染,会影响人的心理接受能力。这幅作品的题材和场景都是老生常谈.不会引起观者的兴趣,而点的色彩和内容却刺激人的视觉神经.让人想多看一眼,想闹清到底是怎么回事.拍摄者的目的达到了。

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嬉春 浙江·吴 兵 摄
    ”春风吹上了我的脸”.看着这幅照片.总有这样一句歌词在脑海中盘绕。经常在描述春天时会说到“春意”这个词.春有具体物象来描述,意只是一种不可见的情绪,这幅作品中占主体画面的虚化的绿,将人带入一种难以言状的感觉之中,”只可意会,不可言传”大概就是这幅作品给人的印象了,对于某些单纯”炫技”的作品而言,这幅作品的技巧运用得天衣无缝.水乳交融。若离开技巧.这幅作品将呆滞刻板.毫无生气。我十分欣赏这幅作品的色彩,简洁至极,只有绿、黄、
黑三色,一双白色的靴子在迷蒙中透出了一点空灵。

【分享】佳能园地作品欣赏

路在何方 内蒙古·宋文学 摄
    “春风又吹上了我的脸”,只是这风不再是杨柳风,而是沙尘暴。两个小朋友只能掩面而行,春天一样的小脸无法抵御这自然的残酷。作品用写实的手法,真实地记录下大自然对人类的惩罚。面对残酷用不着任何技巧.实话实说是面对现实的最好方式。画面构图值得一说.右上角的老树与主体儿童互相呼应,既延伸了画面空间,又增强了意境表达。试想那株老树裁掉,画面只在一个简单的二维空间上描述,平淡无奇。构图是这幅作品的支撑点,简洁至极令人赞叹!

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海鸥 广东·汤晓岗 摄
    这幅作品的摄影语言尤为精到。光是灵魂,侧逆光勾画的轮廓和水面反光反映的羽毛质感把海鸥描绘得玲珑剔透。拍摄时选取的快门速度把飞翔的海鸥和四散的水珠控制在虚实之间,动感突出,而长焦镜头将背景虚化,主体形象鲜明可爰。摄影的几种语言体系(光、速度、镜头)都十分到位,是一幅无可挑剔的照片。摄影并非只能肩负重要的社会责任.那样未免太累,把镜头对准美丽的大自然,把要说的话说个明明白白.也是个挺享受的事。

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绿色卫士 吉林·王彦军 摄
    作为视觉艺术的两个门类,摄影和绘画都是通过看得见的视觉形象来表达作者对自然的认识和自己的主观情感.但二者有各自特定的语言体系.互相模仿则失去自己的独特风貌,如绘画的超级写实主义和摄影的画意派。这幅作品使用了摄影特有的镜头语言,以一只90毫米微距镜头控制住景深.使主体形象呼之欲出.这是人的正常视觉看不到的,因此也是绘画以眼睛看到的物象作为表现基础而达不到的效果。摄影就是摄影.坚持自己的语言,像某些小歌星那样咬着舌头根子学港台腔,只能说明自己的浅薄。

文章引用自:??? ?÷

作者:dt163

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