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艺术品的层次结构

发表日期:2011-02-10 摄影器材: 佳能 EOS 5D 点击数: 投票数:

 1.物质载体层

物质载体层是指艺术品赖以在时空中存在的物质媒介,如大理石、泥巴、画布、纸张、颜料、铅字、银幕、胶卷、录像带等。

物质载体是艺术分类的重要标志,也是每一类艺术家特有的创作加工对象。

(摄影的物质载体在胶片时代是胶片,相纸,...?在数码时代已经发生了变化,是半导体存储器,电子显示屏,投影屏幕,相纸...)

物质载体是艺术品最早被欣赏着接触到的艺术品的层次。

2.形式符号层

形式符号层是指艺术品中物质载体所承载的指向想象中的形象世界的形式与符号这一层次。如绘画的线条、色彩,音乐的音符、旋律,文学的语句等。(摄影类似于绘画,如线条、色块、影调、光等等)

形式符号层的主要作用在于直接指使、负载艺术的想象的形象思维。(如摄影影像中的影调,暖色调使人感觉温馨、黑白使人想起往事印象,对比度强烈肯定不会给人以温柔的感觉等等)

形式符号层是引导审美主体进入真正艺术殿堂的第一步。

形式符号是否能转化为艺术世界除了它是否具有生活内容外,还有一个重要的方面,就是它必须被欣赏者破译出这些形式符号的基本意义。

形式符号有内形式和外形式之分

内形式是艺术家当初创作艺术品时在艺术形象逐渐形成的过程中所想到的但却没有现实传达出来的艺术语言;

外形式则是艺术家在艺术品中传达出来的呈现给欣赏者的形式符号。

形式符号层自有时还有相对独立的审美价值,这突出表现在艺术品的形式美上。形式美不直接与生活形象发生联系,而与形式法则的体现发生联系(例如遵循黄金分割法来安排画面,还有对比度、饱和度、白平衡,极简画面等等)。

形式美可以与形象美、意蕴美同时存在于一个艺术品中,也可能只是单独地存在,甚至于它也可能不出现。艺术批评史上经常会有形式美和意蕴美之争(摄影界也同样不可避免),其实就一件艺术品来说只要有其中之一种美,就有它存在的价值。

(这样一分析,看来那些“专家”称之为“糖水片”的作品,完全有理由存在。只要人们觉得它是“甜”的,那就没什么可以指责的,何不来个“糖水片”大赛呢?至于哪类作品可以永世长存,那也不是“专家”们说了算的,尽管他们现在有话语权)

3.形象世界层

形象世界层是指建立在物质载体层和形式符号层基础之上的,通过想象转化而出的,可以感性把握的,具有特定意义内涵的表象世界这一艺术品的层次。

艺术品的形象世界并不是一个客观存在,而是通过想象再造出来的,因而形象力是欣赏艺术品的重要条件,可以说没有想象就没有形象世界,也就没有现实的艺术作品。

艺术家想在作品中设置的形象世界和艺术欣赏者从作品中获得的形象世界并不完全统一,或者严格地说根本就不可能统一。

4.终极意义层

终极意义层是指艺术品中由形象世界的审美意义所衍生出来的非概念能传达的世界、人生、历史等终极性意义突然显现的层次,是艺术品结构的最高或最深层次。

艺术品中的终极意义层可能是艺术家在创作作品时主动地设置一些细节暗示出来的,也可能是连艺术家都没有自觉地意识到,但欣赏者却从形象世界所提供的线索而获得的启示。

从物质载体层到形式符号层,到形象世界层,再到终极意义层,艺术品由表层的物理性存在走向了纯粹的精神性存在。艺术品的各个层次中,前三个是必不可少的,而四个层次则是一种理想状态,在大量的艺术品中并不存在。

 

 

 

作者:微风

《艺术品的层次结构》


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