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中国书画作假的常见手法

发表日期:2011-02-23 摄影器材: 点击数: 投票数:

 

中国书画作假的常见手法

渔夫

 

中国书画作假已经有很长的历史了,远有孙过庭,近有张大千等都曾是摹仿作假之高手。而书画作假的手法已一代比一代高深,可谓“冰水为之而寒于水”。

综观以往中国书画之作假手法虽然众多,但常见的无非是如下几种。

1.  作假摹仿

即以名人大家的真迹作为范本进行临摹仿制,又或者是用某些名人大家的手法,风格直接写画伪造。对于书法作品,多采用双勾填墨的办法,即先用较薄的宣纸贴在原作品之上,用铅笔描勾出字体的轮廓,然后补墨填充,再将铅笔的描勾线刷去。古旧书画的作假在完成画面后再用熏烟方法将纸、绢及墨迹、印泥等颜色变旧,有的甚至在书画装裱过程中刻意把书画弄残弄破,以达到有古旧皮壳的现象。

2.  用真跋作假

跋,是对作品进行考证、评估、鉴赏、品尝后并附于其作品上下的文字。一幅好的名家作品,往往会在流传的过程中而被许许多多不同时代的收藏家或鉴定家们加以题跋,这些题跋常常有助于提高作品的可信性和市场价格,于是作假者自然就会充分利用这些题跋。其做法通常是:(1)把一些已经残破不堪,不具价值,但其所附题跋仍完好的字取下,粘到另一张摹本上。(2)从一些有很多题跋的书画中适当取下一两则题跋粘到另一张摹本,这样一方面不影响原有的作品价值同时又可以再造一张假作,可算是两全其美。

3.  补款、改款

将没有落款的一些古旧书画重新补上题款。我国古时有很多书画都是无款的,尤其以宋、元两代居多。画商们对这些无款的书画一般只能通过它的纸质和绢质,书画的笔法和风格去鉴定它的年分和出自何人。一经认定,就请摹仿者按照当时的风格方式及字迹重新在书画上补上字款,再将字迹作旧处理,尽可能使人无法看出破绽。这样便可以直接充当名家原作。另外,也有些虽然是有落款、印而且还属精美的作品,但不是出自名家之手,或名气不大。于是,作假者便将原款、印挖去,重新补上名家的款、印。

4.  旧纸新画

中国宣纸一般情况下其寿命可达到千年以上,而不同时代的宣纸都有不同的特点。所以长期以来在书画的鉴定中总难免会出现先看书画的纸料是属何时代,那时代是否与作者创作年代相符合。若作者早于纸料的年代,那无疑是假的,这是一个很常规的道理。相反,若作者与纸料的时代相符,或比纸料的时代稍后,则合情合理,不易引起怀疑。很多作假者便利用这一心理,常常使用一些古旧或早年代的宣纸仿造书画。而这些旧纸大多数的来源都是从一些古旧的书画托底纸中取下,亦有从古旧书画中的多余部分裁割下来,甚至在一些有空白的古旧手卷前后和册页之中取下的。这些假作一般情况下纸料大多数是古旧的,但画是后画的。

5.  揭裱

充分利用宣纸的分层特点。因为一张好的宣纸可以分为几层,有的甚至可以分为十几层。所以,很多作假者使用较高的揭裱技术,把原作揭成两层或多层,然后再分别用宣纸将揭下来的每一层托裱加厚。从而使一件作品可以变成两作或多件。但揭过后的作品难免会出现色彩减退的现象,为此作假者不得不需要按照原件分别加以重新描补色彩。

6.  在水印或套印上补墨色

随着印刷技术的不断发展,现代的宣纸套印和水印都达到了很高的水平,作假者为了进一步掩人耳目,又或者是出于节省成本,往往会在一些宣纸的名家印刷画上作进一步加工。常见手法有:在一张水印或套印好的宣纸名家书画上再作补色、染墨,填充印章的印泥,使印刷画面增强了颜色的层次和水墨的过渡变化及印泥的厚簿侧感。然后在装裱的过程中再加以熏染或作旧。

以上介绍的只是中国书画作假最为常见的手法,当然,作假的远远不只是这几种,还有的是用更科学的新技术,有的甚至为做一张假名家的书画而不惜花上几年、十几年的时间去对原作进行研究和摹临。甚至有些假作的艺术水平比真迹还要高。

作者:渔夫

《中国书画作假的常见手法》


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