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中国电影的趋向

发表日期:2008-12-01 摄影器材: 点击数: 投票数:

 

电影作为一种表现形式,有其独特的表达方式。这种独特之处在于其视觉艺术上的形象思维,因而其表达的指向在于一种直观美。而表现与视觉感受之内的人关于自身的思索也是电影指向人的本质表达。一部电影应该有其内在的真。真是什麼,就是实质,是对现实意向的等价表述是对情感的真实态度;是一种对存在的认同。那末它无论多麽魔幻,多麽虚构,都应该有一种真挚在里面,而且倾力与这种真实,如果它是表达善恶,它应该有一种等价的描述于对立存在;如果它是讲述爱情,它应该表达爱情的真命题,,寻找一种主旨,别人才能改道他在说什麼。更为重要的是电影是现代工业化的产物,它的存在与发展是现代工业化造成的人的审美,思维疲劳的慰籍,讲求的就是直观,刺激,简单,就是一眼就能直指人的内在接受。而中国的很多电影所指向的却是繁杂,奥意,笼统。而这与中国电影发展的坎坷,扭曲的道路不无关系。但是在各方面技术都未成熟的条件下,中国电影是否寻找自己的简约的发展之思呢!也许中国电影也像中国人一样丢不掉自我的历史之思。从茅种角度讲,文化的意义或许是中国电影走向世界的最大砝码。但是问题是历史文化内涵的表达问题《秋菊打官司》,《大红灯笼高高挂》《霸王别姬》《天下无贼》等影片或抒发了人的时代表现,或表达了人性内在地文化流露,或是对广义社会规范的认知。都有简蕴而直接的指向,满足了审美感,享乐性等直接需求。而在别的一些电影表述里却显出了一种臃肿的老朽感觉。其中多使人有又如坠云里雾里之感,找不到方向。比如《画皮》,其牵涉的感情因复杂多变而又处理不当而显得空虚,人妖的表述因人性化的不当诉求而显得虚假,整部影片给人以片段意义,整体虚伪的感觉。虚伪的存在在很多中国电影中是一个隐含的主题,被不自觉地使用。人在爱情之中的那种做作之中的虚伪的情感,人妖之间的那种情感依托在现在社会现实之中的不可信,对妖的人性化,异质化处理,严重的脱离了现实真意之思。这种表达给人的是一种虚妄的玩味,不能触发现实生活的实感,关键是未能给人一重大而直指的相应。《魔戒》《哈里波特》之所以成功乃至于它不仅有优越的技术支持,还有重大的主题的对抗,那是直指人生的表达的重大命题。在中国的电影之中《天地英雄》《满城尽带黄金甲》《英雄》等一些影片所表带的主题的叙事直要求上的表达就是一种对直接的表现。这是一种简约之思,而在其中又包含历史文化的真实内涵,这是中国电影走出国门的直接选择。中国文明历史悠久,这无疑是中国电影表现的巨大资本。但是历史的遗存固然依然在影响着国人,而国人却在现实的工业主义,西方生活模式的影响之下变得不知不觉,现代人在这种冲击之下,在生活的工业化冲击之下变得享乐主义浮光掠影没有心思钻研深奥,重大的自我生活只碗的主题。很多人连《墨攻》都看不懂,对历史事件,立时表现漠然无知他们需要的是知觉感,是表达的视觉化,而在很多的中国电影之中都承载力太多的东西,一部电影之中有爱情,善恶,伦理,人自体纷争价值关怀等众多的主旨,这在现在的大多数人都是理解,接受不了的,更何况中国与西方有不同的文明,价值,认知体系,而中国的文化在外部世界还未形成影响力,那么指涉自体文化的,深奥的电影注定难以在外国形成影响,《卧虎藏龙》《满城尽带黄金甲》所指向的社会变幻,潜测风云,率性表达,政治阴谋,生存抉择都是东西方文化的共向表达,而且在表达方式上采用潜在直指的方法,为中国电影指出了一点出路。电影的形式是多种多样的简单如《春暖》,晦涩如《通天塔》《安娜与安娜》其实固然都有观众但是作为电影商业化的一种主题取向,它应该有一种属于大众趣味的直观表现。首先借助于中西方文化的共通之处发出中国因素,借助外在的形式美。在这一点上美国做得很优秀。美国虽然传承了欧洲的文化,但在表达之中却常常去除了鲜明的西方文化本位的质素,采用了一种现在工业主义的存在感的表达模式。这或许是电影发展的本质。但在中国,电影表现要在一种简约美的起始表现之中,在各种表达上做到百花齐放亦不失为一种优先选择。

 

作者:suiius

《中国电影的趋向》


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