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亚当斯的区域曝光理论[转载]

发表日期:2011-03-23 摄影器材: 点击数: 投票数:
亚当斯的区域曝光理论




数码时代,亚当斯的区域曝光理论是否已经过时呢?未必,重温经典,认真思考并指导自己的摄影实践,必有新得。


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  真正的摄影大师、美国著名摄影家安塞尔·亚当斯的区域曝光理论,是半个多世纪以来摄影科学的基本理论之一。亚当斯在他所写的《负片与照片》一书中对此曾作了详尽的表述。他所介绍的方法虽然较为复杂,然而是极其有用的。有人曾指出,一旦掌握了这种方法,甚至是初学摄影者也能像经验丰富的老手一样,在按下快门之前就能预料到最终得到的照片是什么模样。只要掌握了这种方法,摄影者就会学会分析景物,对景物进行更为准确的测光,并根据测光的结果作出适当的曝光,从而把对景物的视觉印象忠实地或者创造性地再现在照片上。

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《月升》

  根据亚当斯的理论,黑白照片的色调或灰调可以分为十个“区域”,由零区域(相纸能够表现出的最黑的部分)至第十区域(相纸的底色——白色)。第五区域是中等的灰度,它可以根据测光表的读数曝光而得出来;第三区域是有细节的明影部分,而第八区域则是有细节的强光部分。

  凭着区域系统,摄影者便可以预见到照片的最后影像,并使底片能够根据摄影者心目中的构思去曝光。一个简单的例子,就是量度阴影部分的光量,为使这部分能够有更多细节,并将光圈增大两级;然后量度重要强光部分的光量,按照区域系统理论,强光部分比阴影部分亮了五级,如果明影部分是第三区域的话,强光部分便是第八区域。倘若这是摄影者的构思,便可以马上进行拍摄。要是想使强光部分有更多层次,摄影者可以缩短底片的显影时间来减低反差,使第八区域变为第七区域。相反地,如果想使重要阴影部分有更多层次,而这部分又比较明亮部分暗了三级,显影时便可增加时间以增大照片的对比度,从而使强光部分变得更亮。 当然,在充分掌握曝光区域理论之前,必须进行一些曝光和显影的试验,有关的内容较为繁琐,不再赘述。

下面介绍亚当斯的一幅作品及其拍摄经过,以便对他的这种区域曝光法能有所了解。

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《冬天的风暴》

《冬天的风暴》是亚当斯1940年拍摄于约塞米蒂国家公园的一幅作品。那是12月初的一天。风暴最初夹杂着大雨,后来雨又变成了雪,直到中午天气才开始变得清澈。亚当斯驱车来到一个新找到的能够激起创作灵感的拍摄点,站在这里能看到约塞米蒂峡谷迷人的景色。他立即架起了8×10相机,装上121/4英寸的柯达XV镜头,对山坡和画面底部进行了取舍构图。然后等待云彩在画面上部形成动人的形状。为了避免云彩移动时造成影像模糊,曝光时间要求很短。

对于这种景物,如果是用普通的平均读数曝光,按正常显影,底片的反差会很低。云彩是灰色的,阳光照射的明亮部分显得苍白,而阴影部分则非常柔和,亚当斯运用了区域曝光法,在拍摄之前他己能预见到最后的照片是外么样子。于是他对一系列区域进行了测光。当时点式测光表还未问世。

亚当斯回忆道: “我在测光表正面加一节管子,把它的视角减少到大约15。左右,当然,我需要用4去乘侧光表所测得的任何部位的亮度值。在这一景色中,我可以断定表现出质惑的最明亮部分的亮度为160烛光/平方英尺,把这一亮度置于七区。我发现,右边最暗的树所具有的亮度(测光结果是3烛光/平方英尺)落在一区。由于树林挂有一层薄雪,它的平均亮度落在二区和三区。除了呈箭头状的明亮瀑布之外,最明亮的部分要算是云彩了。我估计瀑布的亮度大约有500烛光/平方英尺。为了提高树木的亮度,

我本来可以使曝光增大2倍到4倍,但是这样可能会失去我认为照片会表现出来的某种透明的光亮感。鉴于对底片进行的这种最低的曝光,显影是要比正常区域提高一区。这就使得(本来位于七区的)高亮度达到八区的亮度标准,并且各种明暗层次会普遍显得明快。”

冲印出的底片保留了亚当斯所要反映的信息,经过在暗室中进行的某种程度的遮挡和加光,得到了一张十分生动的照片。这就是当时在他眼前的景色的忠实再现。

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亚当斯在总结他运用区域曝光法的拍摄实践时说过:“我发现,如果我小心遵照区域系统所提供的各种精确性,对预想的影像进行积极的想象,我拍出的效果几乎总是令人满意的,至少从技术上讲是这样。但是,简单的计算错误造成的后果可能是严重的,例如,忘记把镜头接圈或滤光镜因数考虑进去。

应当记住,万一在错综复杂的情况下拍摄失败,每张照片的曝光记录,其中应当包括曝光细节以及显影指示,都可以作为诊断时的参考。”

亚当斯作品欣赏

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欣赏亚当斯的作品,可能还是要看到真正的银盐照片才能充分感受到那种视觉震感。

附:安塞尔·亚当斯

安塞尔·亚当斯1902年生于美国西海岸的旧金山。少年时代学习音乐,立志作钢琴家,由于用功过度,健康受到损害,才到约塞密提的舅父家去疗养。他的舅父是开照相馆的,这是他从14岁起,就开始以摄影手段表现约塞密提的风景,并奠定了他一生在摄影事业上作出卓越贡献的基础。在那以后,在漫长的摄影生涯中,他始终对约塞密提怀有特殊的感情,每年都要专门来这里拍照。亚当斯之于约塞密提大有“百看不厌,百拍不烦”的感情。

亚当斯摄影艺术的成就,受到他的前辈摄影家史丹特和纯摄影派代表人物斯蒂格里茨的巨大影响。他初期就学于威士顿门下,而后与威士顿成为密友。1932年受威士顿思想作风的影响,以“F/64”为名,组成一个摄影团体。“F64”是当时照相机上最小一级光圈,这个组织的定名就是他们艺术主张的宣言。就是说,他们主张用很小的光圈,获得较长的景深和极好的清晰度。因此亚当斯属于“纯摄影派”的显要人物。他的作品都不愧列入纯摄影派典型,最优秀的代表作之列。

亚当斯用“纯粹”的摄影艺术去表现真实美丽的世界,唤起摄影家对纯粹摄影艺术表现特性和伟大潜力的注意。亚当斯认为,摄影家正如其它艺术家一样,选择自己有独到性的事物和领域,去表现世界和自己。他正是这样规范自己的创造活动的。在他六十多年摄影创作活动中,一直以风景摄影作品驰名环宇。可以说亚当斯的每一幅作品都有自己的风格和特点。他的风景照片有一个很大的特点,就是画面上没有人物,与社会、历史不发生联系,也没有新闻要素,但是他的作品所表现的美感,是超乎人的一般感受的。他从青年时代就迷恋着的约塞密提,这里的风景是他创作的不竭的源泉。更有趣的是亚当斯拍摄的富有诗意的约塞密提的风景摄影作品,不仅使这里吸引了千百万游人,使亚当斯获得有“约塞密提大师”的声誉,而且使得美国国会在1916年通过了国家公园法,开辟约塞密提为国家公园。摄影艺术居然发挥了如此显著的社会功用是亚当斯预料所不及并引以为荣的。

几十年里,亚当斯背着沉重的摄影器材,翻越在加利福尼亚东部的金斯峡谷区,把大自然表现得特别深刻而有气魄。他倡导的“区域曝光法”也是为了使作品获得最好的素质,从而表达出风光的美感。亚当斯还是一位摄影著作家和摄影教育家,从1960年到1979年的二十年里,出版了十五部著作。1943年他进入纽约艺术博物馆,任摄影部主任。1946年回到他的故乡旧金山,在州立美术学院教授摄影艺术。亚当斯一直到八十岁高龄仍然不懈地著述和创作,他的艺术叹为观止。1984年2月,这位摄影老人与世长辞。

什么是区域系统
拉尔斯·耶尔博格
区域系统理论是由世界上最著名的摄影家安塞尔·亚当斯创立的。他有很好的观察区分光线得能力,可以在光线最好的时候综合利用他的技术和诀窍,拍出最好的作品。
但是,安塞尔·亚当斯并不赞成“滥用”他的区域系统理论,许多人误解了他的理论,甚至被吹的神乎其神。作为一个老人,他比一般人想的更远。他作为一个摄影家比作一个教师更能胜任,其第一本关于区域系统的书使人很难去理解实践,而最后出版的书如《The Negative》和《The Print》就好得多了。

区域系统其实很简单
区域系统理论的基本原理是很合乎逻辑和容易理解的。它的科学基础早在19世纪40年代安塞尔·亚当斯和福雷德·阿切尔所建立的方法之前就被人们所知了。费尔迪南德·赫特和魏罗·德力费尔德在19世纪末研究出了光敏材料的曝光和冲洗的方法。他们成功的揭示了光敏材料的H&D曲线图。这种曲线如今还在感光度测定学中应用。

艺术还是科学
在理解区域系统理论中,部分困难来自于艺术和科学的矛盾。摄影是一门艺术还是一门科学?还是两者皆有?如果只是一门艺术的话,许多人将很难把握它。如果认为它既是科学也是艺术的话,理解它的科学性和逻辑性也就变的容易了。这一认识并不影响摄影的艺术性,相反却可以提高人们的创作才能。当人们在拍摄前确实能够预见到拍摄的结果,就可以利用所有的摄影手段来拍出一个艺术作品。

目视,曝光和冲洗
区域系统理论主要是基于三个因素:目视观察,曝光控制和反差控制。每个因素对安塞尔·亚当斯都是非常重要的。
目视观察实际上并不是一个技术问题。它实际上是一种在拍摄前就能够预测最终结果的方法。这种方法对每个人都是很有用的,不管他是否使用区域系统理论。
曝光控制是关键之处。人们既要掌握如何用好手中的设备,又要选择一个合适的曝光组合来使底片获得最好的细节。只有通过曝光,人们才能控制影调的再现。
反差是由冲印和相纸的反差度来控制的。正是反差控制才能决定照片的明亮区域的白度和黑暗区域的黑度。应该学会使用一个合适的显影时间来获得所需要的反差。

难点
目测,曝光和反差控制是很容易理解的。而容易使人困惑的却是安塞尔·亚当斯用于曝光和反差控制的一些术语如:V 区或III 区曝光、N-2或N+1显影。这些我们放在后面讨论。现在先把精力集中到几个基本的要求。

亮度水平
一个常见的错误认识是:拍摄同一被摄体时只使用一种曝光组合。事实是,被摄物的反射光会影响到曝光,对同一被摄体,曝光组合会有很大的变化。最暗的细节反射的光线要比白色细节反射的光线要少的多。通常,我们每次拍摄时都使用一系列不同的曝光组合。同一被摄体上的亮度水平差别很大。有时可以从阴暗处的黑色到阳光下的白色。因此,曝光值的选择实际上是现场光(阳光下和阴暗处)和物体表面反射光的综合结果。
测量图片的反差很容易。最好按照曝光值从最暗到最亮逐级测量。每个级差都是亮度的倍数。从1/125秒到1/250秒是一个曝光级差,从f5.6到f8也是一个曝光级差。从被摄体的最暗到最亮处,我们可以计算出有几个级差。通常这取决于现场光条件,一般情况下有7个级差。晴天的阳光可以给出较大的反差级数,而阴晦灰暗的天气只能给出很小的反差级数。通常的反差级数大约是在5级到9级之间。
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上图: 9级反差加黑白 中图:7级反差加黑白 下图:5级反差加黑白

胶片曝光范围
摄影胶片是反作用于曝光量的。当胶片被显影时,胶片黑度是与曝光量成比例增加的。强的曝光(阳光下的白色表面)意味着在显影后的底片上的浓黑。而弱的曝光(阴暗处的黑色表面)在底片上只有一点点浅影。
然而,底片也有其自身的限制。对于弱到一定程度的曝光胶片就没有反应,而对于过于强烈的曝光胶片也不可能进一步增黑。也就是说,曝光既不能过弱也不能过强。我们要研究的就是在这两个极端中间的那一部分的曝光。我们称其为胶片的宽容度。黑白负片的曝光宽容度可以达到15级,远远高于一般被摄体的亮度级差。
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黑白负片的曝光宽容度可达15级

理想的曝光
当胶片被置入相机准备曝光时,我们必须要保证所有被摄物体的曝光值都要落在胶片的曝光宽容度内。如果我们用过少的曝光(光圈过小或快门速度过快),被摄体的暗部将超出胶片曝光宽容度之外,这个现象被称作欠曝。如果曝光过多(光圈过大或快门速度过慢),被摄体的亮部将超出胶片曝光宽容度之外,这个现象被称作过曝,此时被摄体亮部的反差就消失了。
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在两级欠曝的情况下,被摄体上两级暗部层次被损失了。
最好的结果是在不损失暗部层次的基础上使用尽可能少的曝光。方法是测量被摄体的最暗部,并选用合适的光圈和速度,使曝光最接近欠曝的临界值。
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理想的曝光是把被摄体除黑色以外的所有色调,置于胶片宽容度的最左侧。
尽量选取最少曝光的原因是来自于我们长期积累的大量经验。使用尽可能小的光圈和尽可能快的快门速度,在洗印时再缩短曝光时间。最终得到一张颗粒度极细的底片(负片的亮部比暗部颗粒度要细)。这就是我们所追求的。

印相纸的动态特性
拍摄的最终目的是在印相纸上制作出照片。印相纸的局部变黑形成了图象。原则上,印相纸的动态特性越宽,就能得到越好的效果。所谓动态特性宽,就是印相纸可以把影象的最暗部反映出全黑,而影象的最亮部反映出全白,也就是印相纸有足够的能力来再现影响的细节。亚当斯的优势之一就是他知道应该使用哪种印相纸。所以他总是使用最好的纸来印放作品。
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最好的印相纸的动态特性应能再现六个曝光级数以上
印相纸的动态特性可以用密度计进行测量。测量结果用曝光级数表示。能够达到6个曝光级数的印相纸就很好了。如果与实际被摄体比较,就会发现相纸几乎可以再现其全部细节,即使有损失也是微乎其微(被摄体的最大亮度差一般只有7级)。如果使用的相纸的动态特性只有4级,则影象的细节只能去适应相纸的能力。对于有些影象而言,这似乎不成问题。但是对于从纯黑到纯白的具有多级灰度的影象而言,动态特性较窄的相纸就不能给出很好的视觉效果。
应该强调的是使用区域系统理论并非总是要制作这种照片。我们的目的是要学习怎样拍摄我们想要得到的照片,而不是要得到每一个影调细节,也不是想让每一张照片看起来又软又灰。

曝光控制暗部
这是一句老的格言,很多人都听过不止一次。它的意思是使用能够再现物体暗部细节的最少曝光,使之最接近胶片欠曝的临界点。如果欠曝太多,暗部的层次就被损失成为曝光不足。在决定曝光时,我们还要确定暗部的多少细节应被保留。因此,
曝光控制暗部。

显影控制亮部
这是另一句非常有用的格言。显影时间越长,反差就越大,黑白之间的差别就越大。在洗印照片时,如果暗部曝光正确的话,亮部则随着显影时间的变化而变化。显影时间较长,亮部区域则较亮,显影时间较短,亮部区域则较暗。因此,
显影控制亮部。

双重控制
所谓双重控制,就是指对亮部和暗部的控制。一旦我们明白了这个道理,事情就变的容易了。一个物体是由从黑到白的不同影调构成的。为了制作出具有丰富影调的照片,就必须知道如何去控制影调。此时,所要做的就是去调整影像的最暗部位和最亮部位,其他影调就自然而然的各就其位了。为了控制暗部影调,就要学会如何用照相机(校准好你的设备)和胶卷进行准确的曝光,以保证被摄体的最暗部在胶片上体现。然后,选择一个显影时间来控制反差,以保证被摄体的最亮部位的影调显现在相纸上。双重控制就是对曝光和显影的控制,实际上是很简单的。
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视频教程:
区域曝光法 (1-13)

作者:kianalee

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