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20世纪50年代以后,伴随着具体音乐、电子音乐的发展

发表日期:2011-10-29 摄影器材: 点击数: 投票数:
? 具体音乐产生于1948年。巴黎广播电台的工程师P.谢菲
尔首次把风雨声、火车轰鸣声、动物嚎叫声、人声、钟声等具体生
活中的嘈杂音响用录音带收集起来,通过电子技术改变其音色
和强度,并用加速、减速等系列技术制作成《铁道练习曲》、《炒菜
锅练习曲》等作品。在20世纪50年代,不少作曲家都运用这种
技术。具体音乐的作曲方式是“具体地”创作在磁带上,而不是
抽象地用乐谱写在纸上,实际上也具有电子音乐的特征。
20世纪50年代以后,伴随着具体音乐、电子音乐的发展,作
曲家们也更加致力于乐器和人声的音色、音响的开拓。新的演
奏法不断地被发明,运用乐器的范围也不断地被扩大。如早期
有巴托克和兴德米特把钢琴作打击乐器使用,美国考埃尔的“音
簇”奏法(一种用手、臂或木条等同时按多个琴键的演奏法);其
后有波兰作曲家潘德雷茨基( Penderecki, 1913)对微分音滑
奏和音簇的使用,匈牙利的利盖蒂( Ligeti, 1923~)在音色、密
度、音量等方面的创新等等。1960年,潘德雷茨基创作的弦乐曲
《广岛受难者的哀歌》是广为人知的运用新音色的作品,全曲八
分半钟,其中没有任何“正常”的音响,没有节拍,只有演奏秒数
的提示;同时运用半音程聚集的厚密音群以及音群滑奏,产生出
独特的音色效果。而利盖蒂在他的《大气层)) ( 1961年)中,拟用
音色和力度去取代传统的旋律、节奏与和声,其力度以pppp-

作者:黄去B

《20世纪50年代以后,伴随着具体音乐、电子音乐的发展》


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