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施托克豪森的创作涉及第二次世界大战以来几乎所有大小

发表日期:2011-10-30 摄影器材: 点击数: 投票数:
? 施托克豪森的创作标新立异,尽力创造新的音响世界表现
方法。如《来自七天》没有乐谱,只有文字提示,演奏者们依靠直
觉,依靠相互之间的默契,即兴凑成一首新的乐曲;在《瞬间》中,
充满着唱、说话、嘀咕、呼喊、拍手,甚至跺脚等声音;(崇拜》则是
带有哑剧表演的音乐作品,一名演员坐在乐队中间的指挥台上,
他的姿势与乐队音响同步进行,这种姿势共有巧种,是作曲家
从世界各地祈祷姿势中吸取而来的。
施托克豪森的创作涉及第二次世界大战以来几乎所有大小
流派,如序列音乐、电子音乐、偶然音乐、空间音乐、直觉音乐等
等,并广泛吸收世界各地的各种艺术形式,与其自由的表现精神
和独特的表现手法相融合,形成个人风格。
三、偶然音乐
作曲家一定程度的故意对作品的创作或演出不加控制而产
生的音乐叫做偶然音乐(Aleatory music),亦称“不确定性音乐”
或‘机遇音乐”。它始于20世纪中叶,在西方有一定的影响。
偶然音乐与序列音乐相反,序列音乐的记谱十分精确地标
记了音乐中的各部分,而偶然音乐则表现为作品的某些部分不
是作曲家自己写的,是依靠偶然的、意想不到其结果的方法写出
来的,表演中还可由表演者自己决定作品的某些部分。
偶然音乐的代表人物是美国作曲家凯奇。

作者:蒋飞D

《施托克豪森的创作涉及第二次世界大战以来几乎所有大小》


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