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纵观斯特拉文斯基的创作历程,每一阶段都有其迫求

发表日期:2011-10-31 摄影器材: 点击数: 投票数:
?久。他主要从西欧古典音乐作品中吸取素材,然后加以个性化
处理,作品中浸透着古典舞蹈及戏剧传统的风格。此时期的主
要作品有:舞剧《浦契涅拉》( 1920年)、《缪斯的主宰阿波罗》
(1928年)、歌剧《俄狄普斯王》( 1927年)、《浪子的历程》( 1951
年)、《圣诗交响I山))(1930年).(C大调交l响曲》(1940年)、《小
提琴协奏曲》(1931年)、《钢琴和管弦乐协奏曲》( 1923年)、《钢
琴奏鸣曲》( 1924年)A A大调小夜曲》( 1925年)等。
第三个时期:十二音音乐时期。从1952年起,斯特拉文斯
基转向十二音音乐,1956年,开始创作整体序列音乐作品,主要
集中在声乐和宗教音乐领域。代表作品有:舞剧《阿贡) ( 1957
年)、合唱《哀歌)(1958年)、《安魂赞美诗》(1966年)等。不过,
这些作品的影响大不如前,没有多少新意。
纵观斯特拉文斯基的创作历程,每一阶段都有其迫求的方
向,一生都在进行着探索和创新,他在节奏、旋律、和声、配器等
方面打开了一个新的音响世界,既形成了他自己的风格,也对20
世纪音乐作出了贡献。
二、兴德米特
兴德米特(Paul Hindenith,1895 -1963年),德国作曲家、音
乐理论家,出生于法兰克福附近的哈瑙。14岁入法兰克福音乐
学院,先攻小提琴后转学作曲。他一生没有离开过演奏实践,多

作者:蒋飞D

《纵观斯特拉文斯基的创作历程,每一阶段都有其迫求》


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