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在海派作家中

发表日期:2011-11-14 摄影器材: 点击数: 投票数:
?活动,帮助这些公司创作髓矛变鸳鸯蝴蝶派文人遗留下来的电影文
学风格。‘2作家参与电影剧本的创作,不单单是为电影提供脚本。一些
作家渐渐地考虑文学如何从电影这种新的艺术样式中吸取滋养。这种意
识是加世纪20年代后期至30年代初海派文学中最早产生的。文学从电
影中吸收表演技巧,为新文学发展提供了更丰富的技巧手段和更广阔的
想象空间。在海派作家中,最自觉地将电影技巧转化成文学实验的,自
然要数新感觉派作家刘呐鸥和穆时英。当新感觉派小说实验在加年代
末、30年代初初现上海文坛时,很少有人意识到电影影像方式对于文学
写作的历史意义。人们只是凭这些小说的外观特征和这些小说家对日本
“新感觉”小说的接收,而称这些海上小说家为“新感觉派”。其实,这
些小说更应该称之为“电影小说”,因为电影的表现方式给了他们实验
小说的灵感和技巧。
以书报为代表的近代传媒的发展,促进了中国文学的职业化。中国最
初的职业文人、稿费制度、书局报馆内部的专业分工等,都是与传媒竟
争、发展有关。上海滩上一批华人主笔,应该是最早的职业文人。他们跻
身报馆,靠写稿为生,后来发展到韩邦庆自已创办中国第一份小说杂志
《海上奇书》,连载小说。这些尝试为后来鸳鸯蝴蝶派文人的出现,从文学
生产的各个方面打下了基础。鸳鸯蝴蝶派作家尽管不都是靠卖文为生,但
其中的一些人,像包天笑、周瘦鹃、张恨水等主要还是依赖稿费为生,像
徐枕亚等借助《玉梨魂》的成功,自己创办出版公司,希望有所收益,这
些现象都反映出写作的职业化特点。从鸳鸯蝴蝶派作家的活动看,支持文
学活动职业化必须具备的几个最基本的文化因素稳定下来了:一是出版.
二是发行,三是稿费,四是文人集团。也就是说.作家要靠写作为生,必
须是写出来的东西有地方愿意出版,出版后销得出去,销售出去才能够获
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作者:王强为

《在海派作家中》


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