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明清传奇剧的萦荣则是戏曲史

发表日期:2011-11-26 摄影器材: 点击数: 投票数:
?的)的《崔莺莺待月西厢记》,
在毓黝可以说是一项辉煌的成就
。当时丰富的戏剧
演出实践,造就了珠帘秀、天然
的杂剧伶人。明清传奇剧的萦荣则是戏曲史
的第二个黄金时期。明消之际,出现了汤显祖、王翔德、李渔等若名的剧作家和戏曲理
论家,出现了千古绝唱的《牡丹亭》。元杂剧和明清传奇剧在唱腔和剧本等方面都是不同
的:元杂剧通常是四折一懊子,唱词一韵到底;明清传奇剧则结构自由.箱幅较长,一
般有二三十出甚至五六十出,并且不限韵。在现代,著名的戏剧家、戏剧作品也很多,
比如郭沫若的《屈原》.老舍的《龙须沟》.曹禺的《雷雨》、《日出》、《原野》以及京
剧、越剧等各种地方剧种的优秀剧目。
2.戏剧丈学的特征
我们这里谈的主要是话剧剧本的特征。剧本写作的出发点不是为了案上阅读,而是
为了台上演出,所以剧本水平的高低要由舞台效果来检验,剧本的特征也由戏剧表演的
系列要求来决定。戏剧的基本特点是综合性、舞台性和直观性,即戏剧既是综合性艺术,
又是舞台艺术,依靠塑造直观的艺术形象来反映生活。那么剧本的写作必须要考虑戏剧
的这些特点,由此决定了戏剧文学具有以下这些特征:
第一尖锐激烈的戏剧冲突。
役有冲突就没有戏剧。戏剧文学的荃本特点之一在于构造尖锐激烈的戏剧冲突。戏
剧文学要求着力处理生活冲突和性格冲突,并把它们艺术地转化为戏剧冲突。
戏剧冲突这个术语.最早出自19世纪末期法国戏剧家布伦退尔。他认为戏剧冲突就
是指向某一特定目标的”自由愈志”与阻碍其实现的天命、命运和环境之间的矛盾。而
我们认为.所谓戏剧冲突.就是对人与社会、自然、他人以及自我精神之间的矛盾的艺
术化表现,是生活冲突和性格冲突在戏剧中的集中表演。
戏剧冲突不是剧作家主观脸想的产物,而是生活的反映,是生活冲突的艺术体现。
如老舍《茶馆》中集中在裕泰茶馆里的种种矛后冲突,或者《雷雨》中集中在周朴园家
客厅的复杂情感纠葛,都是社会矛盾的反映。所以美国戏剧家劳逊认为“由于戏剧是处
理社会关系的,一次戏剧冲突必须是一次社会性冲突”,是“人与人之间的或者人和他的
环境?包括社会力最和自然力且?之间的戏剧性斗争”中。当然,戏剧冲突不是生活
冲突的机械反映,而是对生活冲突的选择、压缩、拼接和化合,使生活冲突在进人戏剧
后更具表现力和审美效应。生活冲突主要又是人的矛盾.是人的性格冲突的结果,所以
戏剧冲突既饱含生活冲突这种外在的冲突,又表现性格冲突这种内在的冲突。
第二,以对话为主、富于动作性的戏剧语言。
戏剧语言有两种:其一是舞台提示.包括对时间、地点、人物动作和心理等的简单

作者:黄去B

《明清传奇剧的萦荣则是戏曲史》


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