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而是由要更新文学的无意识化形式

发表日期:2011-11-26 摄影器材: 点击数: 投票数:
?关于现实。形式主义者将传统文论中现实高于文学的观点也倒置了,
们认为文学作品不是来源于现鬓桨裂来源于其他文学作品,所以客观现实
无论对于作家写作还是对于作品研究都没有太大关系;文学形式的改变是因
为文学的自动化形式需要新的生命力,而不是由改变了的现实决定的;传统
文论中影响甚大的“真实性”观点,在形式主义文论中是没有地位的,因为形
式主义者对文学进行评价时,按照的是文学形式的可感知性而不是按照作家
对现实的模仿力。英国学者安?杰弗森认为:
在形式主义的观点中,文学形式的变化不是由变化了的现实所
决定的,而是由要更新文学的无意识化形式这一需要决定的。这种
更新形式手段的观点是文学性的一个基本方面,至于是否退真那是
和形式主义者的课龙无关的。①
进一步说,本体向度的文学理论认为.现实在构成文学时只起次要和
从属的作用。雅各布森用自己的话解释马拉美的意思时说,“诗之花在任
何一束花中都不能找到”,这句话对理解载体向度文学理论与本体向度文
学理论的区别是有帮助的。过去被载体向度的文学理论强调得无以复加
的客观现实,在形式主义者那里则只是作为艺术家以其为始端的既定物之
一进人作品的,艺术家对现实的支配,与他对普通语言、公认的文学习惯与
手段的支配没什么区别。如果说载体向度的文学理论认为作品是在指代
某种外部现实的话,那么形式主义者只是把这种指代看做审美功能的副产
品。什克洛夫斯基称这种现实主义的副产品为“母题形成”(motivation),
使之与手段的应用相对立。如果说手段是为了起陌生化作用而出现的,那
么,现实主义就成为某一写作方法的副产品.它不是作品所指向的事物或
现实的直接模仿,而只是作品的组成成分之一。换言之,文学所指向的就
是它自己。
对于诗歌的客观探讨法在各个理论家那里侧重点不同,适用范围各

作者:蒋飞D

《而是由要更新文学的无意识化形式》


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