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无论是史诗或是悲剧

发表日期:2011-11-30 摄影器材: 点击数: 投票数:
?重要性,而不是动作
兹华斯视激情为最重
以重要性。”在构成诗歌的诸成分中,华
认为,诗歌的意象、词汇、韵律等等都应
服务于表现情感;从诗作用于读者的角度说,他认为诗是凭借热情去深人人
心的;在对诗人的要求方面.他强调诗人应以热情进行思考和感受,诗人不仅
应比一般人具有更敏锐的感受性,也应有更多的热忱。其实,早在华兹华斯
之前,英国所出现的“感伤主义”即可视为浪漫主义的先声,有关的理论家反
对模仿说,主张以培养感情代替宜扬理性,比如,杨格(Jung)就曾在《论独创
性的写作》中提出,无论是史诗或是悲剧,都不能简单地依靠“用韵”来加以
装饰,因为动人的主要是情,而不是韵,天才的作品之所以动人.是由于作者
具有真实的感情,所以作家的感受和感情是创作的生命。同时,在欧洲其他
国家,特别是在浪漫主义理论发展较早的德国,“狂帆突进”运动的先驱赫尔
德(Johann Gottfried Herder)在《批评之林》中提出.绘画、音乐和文学都是表
达感情的。由此可见,浪漫主义文学理论和前人的理论也有一定的师承
关系。
现实主义与浪漫主义理论的最大区别,在于它强调文学与现实的紧密联
系,认为作品的深度、一个现实主义作家影响的广度和持久性等,主要取决于
他在多大程度上明白他所描写的现象实际上表现的是什么。这具有重大的
理论意义,代表着文学理论在载体向度上的一个重大成就。
如果文艺确实是反映客观现实的一种特殊形式,那么它就特别
需要按照现实的本来面貌来把握现实,而不局限于反映直接经历的
现象。假若一个作家致力于如实地把握和描写真实的现实,就是
说,假若他确实是一个现实主义作家,那么现实的客观整体性就起
决定性的作用。①
至于什么是“现实”,如前所述,人们的理解不尽相同。卢卡契认为.“现

作者:放飞S

《无论是史诗或是悲剧》


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