×

新导航介绍,点击查看

成为现代主义的一个审美概念

发表日期:2011-12-15 摄影器材: 点击数: 投票数:
? 怪诞被现代主义作家与批评家视为美.并对这种审美效果产生了自觉
追求。波德莱尔的言论代表了现代审美关于怪诞的看法.他指出:‘’美总是
古怪的。我不是说它之古怪是自愿的‘冷漠的.如果这样的话,它就将是一
个脱离生活轨道的怪物;我是说.它总是包含着一点古怪.天真的、无意的、
不自觉的古怪.正是这种古怪使它成为美。”①
怪诞带给人们的第一感受是震惊。颓废是艺术类型的越界或整体语言
的裂变,它的美学效应是新奇与艺术的意味.而反讽与怪诞由于新奇的偶然
性组合与非常规化变形,带来的则是新奇基础上的‘’震惊”的美学效应。波
德莱尔与本雅明将现代大都市的美概括为“震惊”。
波德莱尔首先界分出现代审美的地盘.他说:“伟大的传统业已消失,而
新的传统尚未形成。”接着指出:‘.在寻找哪些东西可以成为现代生活的史诗
方而以及举例证明我们的时代在崇高主题的丰富方面并不逊于古代之前.
人们可以肯定.既然各个时代、各个民族都有各自的美,我们也不可避免地
有我们的美。”⑧在从波德莱尔开始的现代主义文学时期,时代的美是什么
呢?应该说“震惊”成为现代主义的一个审美概念.它与反讽、颓废、怪诞具
有隐含的联系.
因为反讽、怪诞带给人们心理体验上的“震惊”。怪诞以新奇与怪异引发
的心理上的“震惊“.与想象联系在一起。
值得区分的是.本雅明在《论波德莱尔的几个主题分的论文中.将波德莱
尔当做现代日常的“震惊”经验的诗人.由此赋予了’‘震惊”另一重特定的内
涵.它不是与想象关联.而是与现代日常生活现实紧密关联。这与现代主义
文学中,都市生活被广泛地摄人文学作品有关.经验与物质等都成为意识
流、新小说、甚至包括现代主义的诗歌所描绘的对象,现代主义作家们希望
能够用物象、用现象冲破过去统治文学的外部观念。同时.也由于现代化带
来的物化生活.使日常生活成为取代昔日城市风景画的主导画面,对它的体
验,就成了现代主义文学中的一个重要土题。本雅明将波德莱尔看做一个

作者:放飞S

《成为现代主义的一个审美概念》


下一篇:没有了

最 新:
没有其它新的作品了

更多放飞S的POCO作品...

评论