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(原创)《科利奥兰纳斯》(大将军寇流蘭)

发表日期:2013-05-15 摄影器材: 柯达 点击数: 投票数:



(原创)《科利奥兰纳斯》(大将军寇流蘭)

 正是五月演出季,好朋友阿静知道我喜欢话剧,特意找来两张票,陪我到首都剧场观看北京人艺新排演的莎士比亚名剧《大将军寇流蘭》。

无疑这是北京人艺的一个强劲的演出阵容,著名演员濮存昕担纲主演一号人物凯恩斯.马修斯;著名导演林兆华执导;这是著名戏剧艺术家英若成先生生前最后一部译作。

这次北京人艺排演的话剧《大将军寇流蘭》,实际上译自莎士比亚剧作《Coriolanus》。笔者在我国著名翻译家朱生豪先生1944年版本的《莎士比亚》全集第三卷第四部,找到了这部《Coriolanus》作品,中文译名为《科利奥兰纳斯》。

《科利奥兰纳斯》是莎士比亚创作的最后一部悲剧,大概完成于1608年。从这部剧中,我们可以明显感受得到主人公科利奥兰纳斯身上,仿佛浓缩了莎士比亚四大悲剧主人公的特点:哈姆莱特的复仇、奥瑟罗的英勇、麦克白的背叛和李尔王的被放逐;在凯恩斯.马修斯身上似乎都可以找到他们的影子。

《科利奥兰纳斯》是一部古罗马的历史悲剧;讲述罗马贵族马修斯因为在“科里奥里”(人艺演出中译为“寇流蘭”)城立下军功,而获得了“科里奥兰纳斯”(大将军 寇流蘭)的封号,并且成为罗马执政官候选人。但是,他拒绝当众展示他在战争中留下的伤疤以获取罗马平民的支持;于是两个护民官宣称他为“叛徒”,并将其放逐。马修斯一怒之下投奔曾经的敌人伏尔斯人,并且与自己的宿敌奥菲迪阿斯合攻罗马。他在罗马的朋友和战友无法阻止他。最后,他的母亲说服了他放弃进攻,但他自己却被奥菲迪阿斯杀害。
  
莎士比亚笔下的《科利奥兰纳斯》,是根据1579年译出的古希腊传记作家普鲁塔克(Plutarch)之《希腊罗马名人并置列传》的史实记载改编创作的,描述的是公元前5世纪罗马共和国时期,将军卡厄斯·马歇斯的一段传奇故事。莎士比亚将其原型引入自己的作品中,按时代精神予以改造,寄托腹心。使它成为一部反映人性弱点的悲剧,大将军卡厄斯·马歇斯因刚愎自用自尊心过强被民众所弃,投靠敌营又被母亲所难,最终落得被杀的下场。

戏剧一开场即用民众的言辞让观众以为凯恩斯·马修斯是一个不折不扣的全民公敌,他暴戾成性、傲气十足。事实上,凯恩斯·马修斯的确是一个英雄,他带兵有方,骁勇善战,是一位值得尊敬的将军。然而正是他刚直的性格,被玩弄政治手腕的他人利用,媒体和舆论则变本加厉,愚弄民众对其恨之入骨。

作为凯恩斯·马修斯的母亲,伏伦妮娅更多的是罗马的化身,她有着古希腊斯巴达式的信念(斯巴达系古希腊城邦名,其民风以简朴、刻苦、苛严、黩武等特点传诸后世)。早年驱遣儿子上战场,嗜军功如命,训喻空房怨妇似的子媳:“我要是有十二个儿子,我会希望十一个儿子都战死沙场,都不愿一个苟活于家中”;说明凯恩斯·马修斯的母亲对儿子的军人式的教育,如罗马和祖国一样让凯恩斯.马修斯重负在身。心理学的崛起一度使凯恩斯·马修斯成为继汉姆雷特之后的又一个“恋母情结”主人公。此外,莎士比亚本人的母亲死于1608或1609年,这或许也是导致剧作家戮力以艺术形式表达母子关系的因素之一。

戏剧很大部分引入了现代的意义。卑鄙无耻的罗马护民官,浑浑噩噩的群众代表,捭阖纵横的执政官,都在戏中有了新的意义。凯恩斯·马修斯被母亲鼓动参与竞选,可他却不愿玩政治游戏,亦不愿投身于那些为赢得席位而必须的社交应酬和宣传事物当中。他的竞选行动几乎立刻被他的政敌所破坏,选举以失败告终,凯恩斯·马修斯也惨遭放逐。这是对现代政治图景一个很好的隐喻。“科利奥兰纳斯”不仅是个伟大的悲剧,也意味着政治中不断的妥协。政治家们一直面临着一种困境,有时候要博得民众支持,无法遵从自己内心的道德准则。美国乔治敦大学的B. R. Smith曾经断言:“如果说莎士比亚的作品中有哪一部是专为华盛顿官场所作,那就是《科利奥兰纳斯》了”。

凯恩斯·马修斯对自己的对手奥菲狄乌斯尊敬有加,颇有一种棋逢对手将遇良才的惺惺相惜之感。在罗马的战争会议上凯恩斯·马修斯对奥菲狄乌斯曾说:“我妒忌他高贵的人格”,看似是一种讽刺,其实却是他发自内心的尊敬。奥菲狄乌斯一角更有意思。他虽屡败于凯恩斯·马修斯手下,但当他前来投奔时却忘弃前嫌,欣然接纳,更显出夸张的热情(拥抱时凯恩斯·马修斯称自己心脏剧跳,比娶新娘、进新房还要激动。这曾引得一些评家解读出性爱的涵义);对凯恩斯·马修斯说来,奥菲狄乌斯不仅是个旗鼓相当的对手,甚至可说是“另一个自我”,然人不遭妒是庸才,当凯恩斯·马修斯功高震主时,奥菲狄乌斯便不再英雄惜英雄了,而是毫不留情将他刺杀。

凯恩斯·马修斯的命运,与他的性格及其所处的环境密不可分。他被母亲以军队式教育养大,之后被罗马共和国派去迎战敌人伏尔斯人,英勇攻下科利奥里城,被称为“科利奥兰纳斯”(即“大将军寇流蘭”),可他头脑简单,脾气暴躁,不肯低声下气,得罪了群众和群众的代言人护民官,结果从一个人民英雄变成了一个被放逐的敌人,他无路可走,便投奔伏尔斯人,为奥菲狄乌斯效劳。却不久他就因他逐渐崛起的地位被奥菲狄乌斯所妒,终于在合攻罗马之时,被母亲劝服,最终被奥菲狄乌斯所杀。纵观他的悲剧命运,都是人性的角力导致的必然结果。《科利奥兰纳斯》是反映人性弱点的悲剧,莎士比亚用生动的语言和丰富的修辞塑造了一个个鲜明生动的人物形象,并描绘了一个个激动人心的场面。

尽管这部剧一直有所争议,但是,对于科凯恩斯·马修斯这个人物,莎士比亚始终是抱着同情态度的。几年前,《科里奥兰纳斯》曾被改编成电影,导演兼主演拉尔夫·费因斯说过,“我有些喜欢他的不受欢迎”。事实上,他改编《科里奥兰纳斯》的兴趣可以追溯到2000年参演《科里奥兰纳斯》舞台剧。“我觉得我和这个角色之间还有一些没完成的故事”;正是缘于费因斯对莎士比亚这个故事的热爱,观众才得以见到一个现代版本的诠释。

威廉·莎士比亚(1564—1616),欧洲文艺复兴时期最有成就的诗人和剧作家之一。他生活的时代正值伊丽莎白女王一世及詹姆士一世的统治时期。莎士比亚的绝大部分戏剧都是通过对现成材料的改编与加工而完成的。在20多年中,他一共写了39部戏剧,两首长诗,154首十四行诗,以及另外一些杂诗。1613年才离开伦敦,回到久别的故乡。1616年4月23日逝世。 莎士比亚于1608年写成了《科利奥兰纳斯》,死后7年在1623年才正式出版。

莎士比亚的作品从生活真实出发,深刻地反映了时代风貌和社会本质。他认为,戏剧“仿佛要给自然照一面镜子:给德行看一看自己的面貌,给荒唐看一看自己的姿态,给时代和社会看一看自己的形象和印记”。马克思、恩格斯都将莎士比亚推崇为现实主义的经典作家,提出戏剧创作应该更加“莎士比亚化”。这是针对戏剧创作中存在的“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”的缺点而提出的创作原则。所谓“莎士比亚化”,就是要求作家象莎士比亚那样,善于从生活真实出发,展示广阔的社会背景,给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境;作品的情节应该生动、丰富,人物应该有鲜明个性,同时具有典型意义;作品中现实主义的刻画和浪漫主义的氛围要巧妙结合;语言要丰富,富有表现力;作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。

北京人艺排演的莎士比亚名剧《大将军寇流蘭》,曾于2007年首演。这次演出,增加了许多时尚元素,特别是摇滚乐队的加入,使其更具先锋意味,对于并不熟悉莎士比亚剧作的年轻人来说,无疑是另一种吸引力。今年8月20日,这部剧将赴英国参加爱丁堡国际艺术节,接受莎士比亚家乡观众的检验。我们期盼着演出成功,能够为人艺增添更多时代色彩!

支持中国话剧的振兴!

(2013年5月15日于北京)

 

 

关键词:随笔历史文化戏剧

作者:麦克

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