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静心生态摄影分享-6.光斑精华

发表日期:2015-08-29 摄影器材: 尼康 D90 点击数: 投票数:

 


105头,F8,1/160秒,焦距105,微距头拍蚂蚁,光斑素材合成。

 

        最近,工作上在忙一件事情,一直要到10月底去了,分享活动暂时不定时了,还请大家谅解!


        光斑,这一人肉眼无法看到,仅能从镜头下呈现出来的迷幻,无疑是很多摄影迷的最爱,作为生态摄影作品,其对美的渲染更是不可或缺。我是如何拍获取这一重要元素到自己的画面中的呢,本期特做分享。


 

一、光斑形成的两元素。

        光斑,是由虚化的光点所形成的,所以要在画面中形成光斑,就得具备两个条件:一是要虚焦,二是要有光点。虚焦嘛,拍不准嘛,好实现。虚焦就能带来虚化,虚化前面已经讲过的,与焦距、光圈、拍摄距离都有关系。光点,就是处于虚化范围内的一些光比明显的点或小块区域,如树叶间的空隙、水面的波光、灯光、甚至是一朵色彩明显的小花。这些点或小块由于模糊,就会自然在画面上形成成了或大或小、或浅或深的的圈圈了。越虚化,圈圈就会越大、越浅,越聚焦,圈圈就会越小、越深。当你完全对焦准确这些光点或光区时,光斑就消失了,变成了清晰的画面。这就是我对光斑的解释哈,不晓得是不是比百度里的好哦。主要是让大家理解如何去控制圈圈的深浅与清晰度哈。当然,大部分情况下,我们不会有意去控制的,都是顺其自然罢了,但我经常喜欢有意识的虚焦去拍纯粹的没有主体但有光斑的片子,用于创作时与我的主体片子融合,这时候,有意识的控制光圈形成的大小和深浅就会有用了哈。

 


105头,F8,1/60秒,焦距105,微距头拍豆娘,背景的水面的光点形成光斑。

70-200头,F3.5,焦距200,背景的腊梅和红叶在逆光下形成光斑。

二、那么,如何去找这些光点呢?

        1、到林子里,叶子的间隙是最好的光点了,前后左右,基本都会形成光斑。


我在一片枫林里,用70-200的镜头拍这只蜜蜂,后面树林间隙的光线形成了光斑。70-200F5.6,焦距200

2、不在林子里的话,前方如果有一颗树,树叶间隙同样会形成光斑,不过,逆光或侧逆光对着树叶拍更好。


在公园里,几棵小小的枫树,对焦前面的枫叶,后面的枫叶间隙同样形成迷人的光斑。105头,F4.5,焦距:200


70-200镜头,F2.8,焦距200,小枫叶作为前景虚化,叶间间隙形成光斑。

3、波光粼粼的水面是光斑形成的绝佳之处。


70-200镜头,F2.8,焦距200,水面的波光形成迷人的光斑。105头,F4.5,焦距:200

4、逆光下密密的但不连续的小花,作为独立的小色块,在较大的光比下也会形成好看的光斑。


70-200镜头,F2.8,焦距200,背景是小小的腊梅,作为黄色的色块,在逆光下光比较强,形成迷人的光斑。

5、微距镜头下叶子或其他物体上的水滴,属于典型的光点。


105头,F5.6,焦距105,蜘蛛网上水滴,在侧逆光下形成迷人的光斑。105头,F4.5,焦距:200

6、微距镜头浅景深状态下拍摄出来的喷壶里喷出的水雾和水滴。

 


105头,F8,焦距105,把水喷在玻璃上,微距下拍摄,浅景深下的水滴形成光斑。

7、微距镜头下虫虫身上的亮点或水珠。


105头,F5.6,焦距105,微距头拍豆娘,翅膀上的水滴形成光斑。


105头,F5.6,焦距105,微距头拍豆娘,翅膀上的亮点形成光斑。

以上只是我能想到的或拍过的场景,希望大家能够琢磨并举一反三了。通常情况下逆光更容易拍出光斑,因为逆光下光比更强,更易出现明显的光点或小块光区哈。强调,并不只是白色的光点才会形成光斑哈,其他色彩也可以的。

一句话,发现光点,并将它拍虚,就很容易形成光斑了。记住,是很容易哈,不能保证那光斑一定会形成的,这与光线的强弱和虚化的程度有很大关系的。但说实话,很多情况下我们都不会刻意拍光斑的,主体对焦和构图永远是我们最先考虑的。不过,如果我们在观察主体的同时,如果能够有意识的看看主体的侧面或后面,感觉到光点存在的话,或许我们稍微变化下角度来拍主体,就能同时得到清晰的主体和迷人的光斑了。

上面的场景里有几个都强调了微距镜头下,意思就是微距的浅景深注定了光斑出现的机会大得多,很多时候我都不是在刻意拍光斑,一点水珠,一个亮点,一片斑驳,都极容易呈现出迷幻,这或许就是微观世界的奇妙吧。


105头,F181/60,焦距105,微距头拍豆娘,这光斑是不是水面还是哪里形成的我都不知道。

此外,长焦镜头下用远焦端,如70-200200端,更是创造光斑的利器了,这实际上也与长焦虚化好有重要因素。


70-200镜头,F2.8,焦距200,背景是腊梅,作为黄色的色块,在逆光下形成光斑。

三、有意识的拍摄光斑素材。

前面其实说得轻巧,做起来并不是太容易哈,得有时间的积累才行。另外,既要捕捉到光斑,又要拍到合适的主体,还要让二者和谐统一,说实话,我觉得很艰难的。POCO上实际上有很多唯美的片子,不管你们信不信,反正我是相信很多都不是一次成功的,后期的成份居多,只是人家不说而已。我自己的很多片子里的光斑其实也不是拍摄时就有的。我对此的看法是,如果这些素材是我拍摄的,我当然可以自豪的去使用,这实际上就是多重曝光的软件版嘛,呵呵。为啥我们非得纠结机器多重曝光就叫摄影,而图片合成就是假片呢。要知道,多重曝光只是硬件简单的处理,而在软件中,我们可以更灵活的控制透明度和融合方式,相比之下,不管多高级的相机,多曝都弱爆了哈。这只是我个人的观点哈,如果你是一次硬件派,可以拒绝我的观点的。当然如果你的目标是参加各种拒绝PS的比赛,就是另一码事了哈,我的目标是玩摄影。


105镜头,F4.5,1/1600秒,焦距105,这样的画面现实中几乎是不可想象的,素材合成。

所以,希望大家养成一个习惯,如果你在观察你拍摄的片子里有明显的光斑背景,或者在取景框里就已经看到光斑时,建议大家除了拍有主体的片外,把主体也虚掉,再拍几张纯带光斑的,没有实体的片子,作为自己的素材积累。如,可对着树叶虚焦拍,对着波光的水面虚焦拍。拍的时候可以适当通过加大或缩小光圈来让光斑清晰或模糊,当然也可以通过长焦或走近来拉让光斑充满画面。记住,素材里不要有太实的主体,否则未来使用时会对另一张主体片子带来麻烦的,方法同样也就是虚焦、大光圈、长焦或近距离虚拍了。


四、收集光斑素材。

除了自己拍摄的素材外,我们也可以从网上去寻找或获取一些大家分享的光斑图片,以充实我们的素材库。当然,要注意版权哈。


五、将素材与画面在后期融合,实现再创作。

这部分的内容在后期篇会安排的,这里就先卖关子了,实际上我在poco的教程里已经经常提及了哈。


70-200镜头,F2.8,1/1600秒,焦距200,折返迷人的甜甜圈,素材合成。

 

本章结论:拍生态,如果能让自己的画面中多多出现光斑,是件爽心悦目的事。

 





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此作品来自于活动 静心生态摄影分享-2015 关键词:2015生态分享静心

作者:静心

《静心生态摄影分享-6.光斑》


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