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富于想象才有变化(写意抽象思维训练)精华

发表日期:2016-07-07 摄影器材: 尼康 D800 点击数: 投票数:

富于想象才有变化

(写意拍摄抽象思维训练)

 

1、摄影与哲学有关系吗?

 

       记得马云说过:做人要像疯子一样幻想,做事要像傻子一样投入。

       写意拍摄也是如此,没有想象就没有创新,没有创新,幻想永远是张白纸。

       拍不好是方法问题,同时也是想法问题,想不到是思维问题,就是哲学问题。

       哲学是体系科学,是认识,是方法,是智慧。

       审美是哲学,艺术也是哲学,摄影同样也是哲学。

 


1留白

“留白”源自古人水墨技法,此艺术观点,却源自老子“知黑守白、负阴抱阳”哲学思想。

 


2简约

“简约”同样源于老子 “大道为简”哲学思想。

 


3对比

“对比”色彩浓淡、光线明暗、动静、虚实对比体现阴阳变化,

也是老子哲学“一阴一阳谓之道”。

 


4景深

“景深”虚实相生,虚实相应属阴阳之道。也是老子哲学思想。

 


5平衡

“平衡”也是老子哲学思想之和谐统一观。

 


6抽象

“抽象”是老子“大音希声,大智若愚”哲学体现。

 


7情景交融

“情景交融”也是老子“天地与我再生,万物与我为一”天人合一哲学观。

 


8形而上

老子 “形而下”指物质本象,是摄影“形与象”的基础。

“形而上”是摄影本性,是道存在的形式。

注重精神超越现实之“天地之化育”,从而实现影像的艺术价值。

 

 

 


9有为观

老子哲学的“无为”观,对摄影来说要不违反艺术自然规律。

而“有为”观,则讲究要有尊重规律地艺术创新。

 

2、想象是变化基础


       没有独特思想,影像就失去了力量。

       好作品是想象出来的,不是拍出来的,这是哲学问题。只有想象,才能发现藏于景象背后的境象。

       写意即写心,写意摄影思维是从形象到抽象的过程。抽象感觉是摄影师必备的能力,想象赋于更多主观表达,使内涵更丰富、变化、宽广。

       太忠于现象写实,就有了先入为主的思想束缚。脱离形实的束缚,想像才会有产生变化基础。



9预想力

 

       写意摄影需要很强 “预想力”。预想是实现想象画面的关系,是将内容、形式、意境、抽象美进行高度融合。预想思维是逆向的、巅覆性的、非理性的、甚至是邪恶的,而写意摄影就需要这种“心入于境,神会于物”的思维来再现景象。



10象外象


        这是对自然景象领悟与心灵融合的“象外之象”,也就是画家们常言 “外师造化,师法自然,中得心源”,是情景交融的景象再造。应物象形,随类赋采。

        这就是想象带来的变化。

 

3、变化过程 示例实验

 

       摄影初、中阶者会全盘否定这张拍摄。通常认为:构图失衡,画面散乱,主体过小,虚化过度,不突出,色彩单调无对比。是非常业余随拍。

 


11变化

 

       呵呵,如同围棋一样,低段智商只能看三步之远,中段智力能看五步之距,大师是智慧显然比他们看到更遥远。这就是思维能力差异。

       初阶摄影者呵,不用说了。

       中阶者多数没有更好的思维,苑囿于技巧与形实色彩之中。不善于思考是共性毛病,更不善去作反向思维变化。

 



11变化-1

 

       即是有人能走到这步,思维也是止境。忠于“景象写实”,束缚了思想。

       还能作进一步变化吗?

       肯定能!只有脱离形实束缚,想像才会有产生变化基础。



11变化-2

 

       上图不是绘画,而是影像变化,是反像纯化处理后与正像的融合。当然,其中有后期手段。

       这就是预想所要的效果。因为构图本身只需拍摄:荷叶色彩及边缘轮廓、垂挂的水珠作主体就行了。这是简约法构思,把其他元素作为后期“视而不见”除去之物,这就是逆向性思维。

       有人说摄影是“减法”,只看到某一层面。按老子哲学观认识,“有减必有增”,减去某些不需要元素,必然会增加进另一些元素,这元素就是你的想法、融入的情绪。从这层面讲,摄影也是“加法”。

       抽象表达,想不到,就永远做不到。

 

       为什么要这样拍?

       表现雨荷的构思,通常是这样的:

 


11变化-3

 

       习惯性思维是共同,无变化是实质。

       首先,观者只有被动观看,没有主动共鸣,需要拍摄者提供情绪来感染。荷花感觉难拍,是思想高度在限制。

       思维为什么不能从“形实”的圈中跳出呢?因为,还停留在形象阶段,没有向抽象转化。

       写意总要脱离形象束缚,产生思维抽象,把心象与景象融合,“心写墨象”、“心中有画,心里出画”。

 

       雨荷更需要预想思维,表达抽象。

       怎样表达?


 


11变化-4


       抽象就是象征。

       剥离荷叶物体形实,用被抽象化的轮廓线条,表示荷塘,用水珠替代一场落雨。让观者通过这些抽象元素,去想象荷塘雨景,听闻荷塘雨声,从而产生情绪共鸣,进入“天人合一”的想象境界。

       画面处理,有意隐匿荷叶部分轮廓,造成荷叶重叠的错视;以复原部分水珠,形成复数来增加雨势。

       水往低处流,为什么不在曲线最低点复制出水珠呢?

       想法好,但是低处是水汇集的地方,聚流就挂不了珠。

       雨小,不就可以挂上了!

       哈哈,你终于启动邪恶的思维了。

       我比你更邪恶,画面所以有保留,呵呵。

       你预想的会是这种效果?太邪恶了!



11变化-5

 

       你看到了什么?继续邪恶的思维吧!

       没看出?哦?

       试着将显示器右旋90度。

       哦,你的屏没有旋转功能?

 


11变化-6


       这样够邪恶了吧?

       呵呵!

 

       思维脱离形实羁绊,就带来影象变化。这是质的跃升,是高阶的突破。

       人类的情感创造了艺术,艺术又升华了人的情感。

       情感构成了艺术的中心。没有思维就没有情感,就不会有美感的拍摄。

       思维训练如同治病吃药。

       大夫常说:

       聪明的,不需要吃药。不聪明的,吃药也没用。

       摄影需要聪明,却无药可治聪明。

 


作者:老亿

《富于想象才有变化(写意抽象思维训练)》


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