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听田田侃丽江的音乐

发表日期:2008-04-25 摄影器材: 点击数: 投票数:

     丽江是世界的。各种肤色的,有钱的、没钱的,观光的、漂泊的、得意的、失意的人都来分享丽江。
     世界是丽江的。各种文化背景的,有趣的、无聊的,好吃的、难咽的,好听的、难听的都会自己送上门来。
     所有杂七杂八的人和东西充斥丽江,能否被容忍,是个涵养问题,可见丽江很有涵养;而能否被接受并扎下根来,则要看来的是什么东西,以及丽江本身的消化能力了。
     单从音乐上来说,眼下的丽江是博爱的。千年以前的古乐与当代的先锋音乐受到同样的吹捧;不同信仰下的宗教音乐所颂赞的也只是同一个天堂;与此同时,欧美的流行前线也几乎从当地同步地推进到丽江。然而这里却从不追赶任何地方的潮流,以至于冷落了许多志得意满的明星。这里也没有什么潮流可赶,因为相互之间并没有模仿的习惯。要说潮流的话,标新领异地表达自己的满心欢喜就是潮流。
     纳西古乐是丽江特产,外国人听了迷惑不解地鼓掌,学者们听了故作高深地赞扬,多数人听了一知半解地满意。这种落伍的时髦恐怕只有丽江能够创造,而且让全世界的爱乐者一起来凑热闹。古乐与现代人的交流在似懂非懂之间达到了备受景仰的目的,这才是丽江特产具有的美妙。
     要说难懂,活跃在酒吧和商铺的音乐也不简单。各种风格的都有,好听是肯定的,听不懂也属正常。华语版的极少,而且绝没有近十几年才出道的声音。其他各种语言的流行音乐是跟得上国际潮流的,多数是各色候鸟般的驴行者从国际往返途中带到丽江,通过交换碟片的方式,一路走一路听一路换,像茶马古道一样,将各自喜欢的站点串联起来,构成一张流动的音乐网。有些自称'做音乐'的或被称为'音乐人'的,也会在某间酒吧或某个巷口现场撒撒野,然而丽江的节奏只会宽容地等他们摇到滚而已,并无丝毫挽留的意思。酒吧里常常听到的多是随意自在的爵士乐,热情奔放的拉丁风格,来自中东、印度等宗教色彩浓郁的地区的音乐。
     民乐基本被排斥在酒吧和'看上去'略有情调的商铺之外,只在卖民乐CD的地方、小吃店、菜市场和晚间四方街的锅庄舞会中可以听到。很诧异在这样一个民族风情浓郁的古城,只有视觉才能感受到她的存在,行为和听觉已随着人口的置换销声匿迹。
     古城就这样,在东巴众神的庇护下,天南地北地吞进各种不属于东巴的东西,形成另一种梦境与现实,守旧与开放,慵懒与繁忙同在的奇妙人文景观。

丽江音乐大盘点
     2002年雪山音乐节过后,丽江的音乐青年逐渐觉醒。
     世界的丽江,提供了许多交流机会。困惑多年的音乐青年们找到希望,不再四处模仿。开始观照内心,关注丽江,整出了一批贴上丽江标签的好音乐。
  他们中没几个受过专业修炼,靠着狂热和灵气,积累,释放。许多跑场歌手,来自藏区、偏远山区,带来民族小调,虽然作品没面市,不过只是迟早的事。我预言,未来将有更多民族作品降临到耳边。
    细细聆听面市的作品,会发现它们融合了乡村、摇滚、流行、说唱、民谣风格。
比如,《纳西净土》(纳西语)、《遗失的声音》(傈僳语)让我们看到真正意义的丽江作品,制作人尊重民族文化,虽然听不懂歌词,却能体会到歌声后面的自信。《丽江心情》是对丽江众多乐队、歌手创作能力的展示,收录了本土原创音乐人十年的民谣精华,也是作品珍贵之处。《我是土土》是丽江化后的乡村音乐,表现老道。
      借助外来音乐形式表达丽江,他们的作品也慢慢赢得市场,在丽江范围内传唱,再不像早期纳西歌手那样苍白,他们的作品生动、真实。
     看来,丽江音乐的春天来了。

丽江原创音乐专辑:
  《丽江的歌》  和文光      2003年
  《高原姐妹花》 达坡玛吉    2004年
  《赶马兄弟》  和文光      2004年2月
  《纳西净地Ⅰ》 肖煜光 2004年9月 
  《丽江心情》  收录很多丽江本土原创音乐人十年民谣作品  2005年12月
  《乐土家园》  和文军      2005年10月
  《纳西盼金妹》 达坡玛吉    2005年12月  
  《纳西净地Ⅱ》 肖煜光 2006年2月 《遗失的声音》 三江组合    2006年8月
  《我是土土》  土土哥哥    2006年10月  

     世界各地的音乐在l丽江都可能有,几家CD店都可以试听,意志坚定,店主会奉陪到底。还有一些属于带不走的,通常藏在某间屋子的床头,或者酒吧老板的二楼,看运气吧。
     带着音乐CD过来交换,如果确认你的CD能让人眼前一亮,那就一换一。

贴士:
     刨音乐的秘密地方:古城四方街菩提书吧、现文小学旁的半山书吧、积善巷的石头书吧、崇仁巷的崇仁书吧、玉河广场的玉龙秀音像店、Vetaa(暮兰司)(束河)、音乐火塘(束河)。

关键词:丽江

作者:多情龙

《听田田侃丽江的音乐》


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