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光圈与景深控制

发表日期:2011-02-19 摄影器材: 尼康 D700 点击数: 投票数:

 光圈与景深控制




谈光圈之前,再复习一下快门与光圈的关系,我打个比方说明,装满一桶水,水龙头打开大一点,水就流的快,很快就装满一桶水;把水龙头开小一点,水就流的慢,要装满一桶水就要花比较长的时间。水龙头的开关就是“光圈”,水流的速度就是快门。准确的装满一桶水就是正确曝光。光圈是相机镜头中的可以改变中间孔的大小的机械装置,快门是控制曝光时间长短的装置(机械或电子),二者结合,共同控制曝光量。

光圈数值:

  f1.4 / f2 / f2.8 / f4 / f5.6 / f8 / f11 / f16 / f22 / f32

  

上面的光圈数值,是我们一般相机镜头上常用的光圈值,其中号码越小的光圈( 例如f1.4)它的进光量会越大,相对的光圈号码越大(例如说f22)的进光量反而小。所以一般我们在说大光圈时,就是指号数越小的光圈值,这点初学者时常会搞混。

在每一组邻近光圈值之间,都有「一格」的光量差异(数码单反相机光圈更精细f16/f18/f20/f22等于是1/3格为一个进阶)。例如f1.4 f2两个光圈差了一格,f5.6f8两组光圈间也是差了一格。每一格光圈的进光量都是以倍数成长,例如f4的进光量是f5.6的一倍,f2.8又是f4的一倍,这样倒算回去,f2.8的进光量就是f5.6的四倍了。其实不会算这个没有关系,目前你只要知道光圈每一格之间光量的差距是一倍就可以了。

现在对光圈应该有点概念了吧!光圈就是水龙头的阀,开大开小会直接影响进光量及速度。

景深(depth of field)在焦点前后各有一个容许弥散圆,这两个弥散圆之间的距离就叫景深,即:在被摄主体(对焦点)前后,其影像仍然有一段清晰范围的,就是景深。换言之,被摄体的前后纵深,呈现在底片面的影象模糊度,都在容许弥散圆的限定范围内。



「景深」就是在调焦使影像清晰,在焦点的前后有一段距离内的区域,能够清晰显现,而这一段范围我们称之为景深,景深越长,那么能清晰呈现的范围越大;反之,景深愈小,则前景或背景会变得模糊,模糊是因为聚焦松散所形成的一种朦胧现象。

景深计算公式

δ —— 容许弥散圆直径
f —— 镜头焦距
F —— 镜头的拍摄光圈值
L —— 对焦距离
ΔL1 —— 前景深
ΔL2 —— 后景深
ΔL —— 景深

前景深 ΔL1= FδL²/(f²+ FδL)

后景深 ΔL2= FδL²/(f²- FδL)

景深 ΔL = ΔL1 + ΔL2

前景深是总景深1/3景深是2/3


强要同学记下这个公式我估计有一半以上的同学要举手投降了,从此退出影坛,哈哈!是不用记这个公式(你去随机问问中国摄影十杰,我估计没有一个背下这个公式),不过前景深1/3,后景深2/3这一点蛮重要的记下来(用来决定对焦的位置点)
图片

由图上知道「光圈大景深短,光圈小景深长」。

由景深计算公式可以看出,景深与镜头使用光圈、镜头焦距、拍摄距离以及对像质的要求(表现为对容许弥散圆的大小)有关。这些主要因素对景深的影响如下(假定其它的条件都不改变)

影响景深的三个要素:
光圈,焦距,拍摄距离。

其一,光圈越大,景深越小。光圈越小,景深越大。
其二,焦距越长,景深越小,焦距越短,景深就越大。
其三,与被摄体的距离越远,景深也就越大,拍摄距离越近,景深就越小。

光圈与景深先知道这样,先消化一下,后面会说如何利用景深拍摄照片……

前面讲了,光圈是水龙头的开度,快门是水龙头的打开时间,它们存在互易的关系。那位同学问了,易来易去的,反正得到的都是恒定的曝光值,何必弄这幺麻烦呢,把光圈和快门做成固定的多省事!

呵呵,非也非也,这光圈和快门,各伺其职,各有不同功用,得到的是不同效果,想拍出好片子,学问都在这里面呢。

先说光圈吧。光圈的大小用F值表示,当F值为1的时候,表示光圈是全开的,同时,F数字越大,表示光圈开度越小、进光量越少;F数字越小,表示光圈开度越大、进光量越多。比如,F1F8大,F8又比F22大。有同学说了,数字和大小是相反的,这多别扭,也不好记呀?没关系,你只要把F数值理解成为倒数就可以了,F1因为是光圈全开,所以肯定是最大了,F8就当它是1/8,这幺一比,当然是11/8大得多啦,这样就好记了。

光圈的大小除了能调节进光量以外,还有一个非常重要的作用,就是控制景深。景深的景,就是你要拍摄的物体,可能是漂亮MM、也可能是一朵美丽的鲜花、或者是雄伟的群山、辽阔的草原。景深的深,是指从相机向镜头方向延伸的、在对焦点前后的一段能够清晰成像的纵深范围。

咦?咋还有“一段能够清晰成像的纵深范围”?难道拍到了还会不清晰吗?没错,就是这幺回事。一般来说,在对焦点之前和之后,都会有这幺一段纵深的距离,在这个范围之内的景物,拍下来会是清晰的,而超出此范围之外的物体就会模糊了,而且超出的距离越多,就会模糊得越多。大家都会有这样的经历,拍片片的时候,手并没有抖,但照出来是模糊的,这就是因为对焦不准确,你想拍的景物没在处于对焦点的景深范围之内。

明白了啥是景深,接下来是两个非常重要的问题:

1、光圈和景深是什幺关系?

一句话:光圈大,景深小;光圈小,景深大。比如,F1.8的大光圈,只有很小的景深,对焦点前后不太远的东西都会是模糊的。而F22的小光圈,拥有非常大的景深,对焦点前后很远范围内的景物都会是清晰的。人看不清东西的时候,会把眼睛眯起来,就样就能看清楚了,为啥?因为眼睛眯起来,相当于光圈缩小了,景深增大了,呵呵。听起来有点好笑,不过道理是一样的。

2、大小不同的景深,有什幺用?

是啊,我们照相,不是为了得到清晰的影像吗,那幺都用小光圈就好了,大的光圈景深那幺小,我们为什幺要它拍出来的模糊的东西呢?

这句话听上去不错,但实际上不对。用大光圈的原因有两个,一是在弱光环境下,我们需要更大的光圈使镜头获得更多的进光量、以尽量减少曝光时间(曝光时间长了会有噪点、会互易率失效、会因为手抖拍不清楚……),二是我们常常需要用不同的景深获得不同的影像效果,例如用大光圈的小景深,达到虚化背景和前景的目的,突出你要表现的主体。从构图的理论上讲,绘画是加法,从白纸开始添加各种元素,而摄影是减法,要把对主体有干扰的东西尽量排除掉。排除不掉的情况下,咱们就用小景深把它虚掉,呵呵。

而在拍摄草原、大海等辽阔的风景时,一般为了把远、中、近景都拍清楚,当然要用尽量小的光圈,以获得更大的景深了。



上图,大光圈的例子。对着花聚焦,因为景深比较浅,所以花很清晰,但远处的背景模糊了,花做为主体,显得更突出了。



上图,大光圈的例子。对着读书的MM聚焦,因为景深比较浅,所以前景的枝与背景的树都模糊了,很好的突出了主体(人物),并且营造了一种很温馨、浪漫的氛围。试想一下,如果前景、背景都清晰的话,那就不知道看谁好了

光圈是摄影创作最重要的摄影元素之一,除了控制进光量来满足曝光需要外,也是获得特定艺术效果的重要手段。

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大光圈和成像质量成对立。一般情况下,大光圈时成像质量相对较差,不过新一代镜头最大光圈时的成像质量已大为改善,充分利用大光圈的成像特点可获得与众不同的图像。由于此时景深小,便于清晰反映某一特定区域而其他部位相对虚化,突出主体。

照度较差时,如手持相机拍摄,采用大光圈可使用高速快门,防止机震影响成像清晰度。一些摄影者很少使用最大光圈,通常只用f5.6f4,要充分发挥大光圈的特点,则要敢于使用最大光圈,如大口径标准镜头光圈完全可用f1.8f1.4等最大光圈,中长焦镜头则应敢于使用最大光圈f2.8,此时配合摄距、背景与主体的距离(背景与主体的距离越远,大光圈形成的虚化背景效果就越明显,反之亦然)等,可将大光圈的效果充分体现出来。或许最大光圈拍摄的成像质量没有中等光圈来得好,但这方面损失和所得到的艺术效果相比较仍然值得。

2虚化背景。虚化背景时通常选择大光圈或长焦镜头,至于光圈究竟多大才算合适呢?实际上,除了200mm甚至焦距更长的远摄距镜头外,通常都要使用最大光圈。使用标准镜头拍摄不妨选择最大光圈f2.8甚至f1.4,只有这样才有可能获得别具一格的韵味,真正将主体与背景明显分离。由于数码相机景深相对比较大,如不采用最大光圈,主体很难突出。

3小光圈和长景深。利用小光圈获得大景深是拍摄风光片时常常采用的方法,但这还要和镜头焦距、摄距等因素相结合。如用长焦镜头,在23米摄距时,即使用f32光圈,也不会获得很大景深。换言之,只要被摄对象和背景都处于无限远,即使光圈较大,也会有很大的景深。

4光圈大小因题材而异。在人物摄影中,常常用到大光圈,而风光摄影使用小光圈机会较多。拍摄溪流,为表现流水的动感,需要采用1/81/2秒这样的慢速度,不采用小光圈必然导致曝光过度;逆光拍摄波光舟影等,如采用到f22f32这样的小光圈,水面细小的波光会产生类似加用星光镜的效果;拍摄焰火等题材,由于需要1/2秒-1秒曝光时间才能完美地表现焰火形状,因此也需要选择小光圈。

5小光圈宜配合三脚架使用。拍摄静物风光等题材使用小光圈,对成像清晰度要求比较高。在中等照度下采用f22光圈,快门速度常常在1/30秒左右,没有三脚架,手持相机拍摄,往往会因机震、人体生理运动等因素而影响清晰度,因此在照度较低时使用小光圈,要充分利用各种依托物,合理握持相机。真不行时,可提高ISO感光度以做补救,不过提高ISO值相对也会损失成像质量,噪点会增加,所以不能一昧盲目的提高ISO值。

大光圈,景深短,小光圈,景深长

作者:简单

《光圈与景深控制》


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