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索德克是隐喻的高手——读《时代的眼睛》札记

发表日期:2011-01-23 摄影器材: 点击数: 投票数:
1月22日 星期六
昨晚上兄弟姊妹团年,酒没多喝,回家写完日志十一点以前就睡了。今天是周六,有意识地想放松一下自己,早上七点半才起床。到游泳池,见到往日里晨泳的朋友除了要上班的外,不约而同地都推迟了一个来小时。今天已经是四九第五天了,大地还是没有回暖的迹象。泳友们在泳池边鼓励着第一年游冬泳的新泳友,只要在寒冬中继续再坚持几天就胜利了。
上午游完泳后,就到办公室看书。办公室的窗户正向南方,宽大的玻璃窗可以让更多的阳光斜照进办公室内,光线强度和通过阳光取暖效果都很不错。约一米二高的窗台有五十公分宽,将书平放在窗台上,站立在窗台前读书是非常惬意的。尤其是双脚与肩同宽、稍稍挺胸收腹、放松肌肉和心情,思绪进入到字里行间,那感觉真是忘我了一般。哦,还有在呷茶的时候,抬头望望窗外广场休闲自在人群,更觉心满志得。
今天读《时代的眼睛》第十部分“强.索德克:半地下的策略?”。孙京涛编译的这部分,是由德国艺术史博士克里斯蒂安.弗里克写的“强.索德克:卡洛琳娜、玛利亚和爱的摄影”。这部分主要介绍了捷克摄影家索德克,在六七十年代东欧的那种专制意识形态下,白天在工厂上班,休息时间在“墙皮斑驳、霉味刺鼻”的地下室里进行创作,以及他颇具争议的作品走向世界的过程。我怀着十分沉闷的心情,把这部分阅读了两遍。有以下一些感受:
一、专制的意识形态对艺术、艺术家是一种扼杀。出生于1935年的索德克,是捷克有史以来最著名的或者说名气最大的三位摄影家之一。但出生于德国血统的犹太人家庭的他命运多舛,少年时代起就处于被纳粹迫害的恐惧之中。他走上了爱好摄影艺术之路以后,又受到专制的意识形态的怀疑、压制。“索德克的处境是很被动的,他的住所一而再、再而三地被搜查,没有及时藏起来的照片和底片被没收,国家安全局还对照片中的人以及他们的朋友和亲属进行审问。有一段时间,索德克被迫定期到警察局汇报他的行踪”。
二、恶劣的生存环境可以激发创作热情和灵感。索德克的摄影创作受到爱德华·施泰肯《人类一家》的启发和影响,但是由于种种原因,在艺术风格和摄影形式上却反其道而行之:施泰肯跑到世界各地去抓拍,索德克则沉迷于摆拍。在他那间阴冷斑驳的地下室,只通过周围有限的一些人作为模特来进行他的艺术创作。他在酷似社会环境的地下室里,拍出了许多反映他精神压抑和充满悲伤、幻觉的照片。他说:“我从来不太在意技巧或风景,只对人类表情感兴趣。”
三、必须赋予作品深刻的时代内涵。他的摄影作品“画面上往往出现肥胖的老女人,浓妆艳抹,裸露出硕大的乳房和臀部,姿势矫揉造作,猥亵淫荡”。按照我个人的理解,这些“丰乳肥臀的肥胖的老女人”映射的正是他心目中丑陋的专制体制和意识形态。书中介绍的四张组照“摄影师和他的模特”,第一张裸体的摄影师和比他高大的裸体胖女人挽着手背向而立,反映了他与体制是背离的;第二张摄影师在胖女人的背上双脚舞动着,反映了摄影师在专制意识形态的管束下只有苦苦挣扎;第三张胖女人腾空在摄影师背上,反映了摄影师的反抗和对专制的揭露;第四张摄影师与胖女人相向弓腰前行,反映了摄影家的愿望:终将走向和谐。很多张照片的摄影语言都非常鲜明。
四、在艺术创作上必须大胆探索。当时捷克摄影主流是纪实,索德克被行内称为“一个专门拍摄低俗、淫秽、做作照片的人”。他试图通过男人和女人、人的肢体、包括器官以及性这些十分敏感和人们很忌讳的主题,来表现和反映当时他对当局的不满,以及在专制体制和意识形态掌控下的精神状态和心情。当然,他也可以通过民间的一些影像行为来表现和反映,但远不及在他那象征着体制的斑驳破烂、潮湿阴暗的地下室里“摆拍”,来的更直接更淋漓尽致。
从他的每一张附图中,我都能感觉到他的隐喻存在。索德克真是一位坎坷而伟大的摄影家。


















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作者:鹰戈

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