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能体现信息单元之间关联的不只有故事中的因果关系

发表日期:2011-11-26 摄影器材: 点击数: 投票数:
? 大悄节是故李的一Ut鱼维的形式的原因,正在于它把故事
从头到尾的信息.以紧密而明确的关系联系到一起,并常以单一
的主题强化这种关联,由此很好地适应了复杂处理接收方
式。一些小情节和多情节故事撼个部分内部的信息间关联较
强,但部分之间的关联较弱。部分I'1关联的紧密和明确程度不
同使这类故事容易被接受的程度呈现差异。《大河恋》(A
River Runs Through It, 1992)通过片名提醒观众it中的故事多
发生在河畔;(不一样的童年)(A Bronx Tale, 1993)中的
1L个事件虽然分别谈论处世之道、父子关系、男女感情和种族
歧视等等,但当受者可以以“一段少年阶段的成长经历”来把
它们联系到一起时,这部电影就显得更有意义而几更令人安慰
了。
能体现信息单元之间关联的不只有故事中的因果关系,也
包括传者的一些叙事手段。例如预叙和回叙等手段通过突破故
事时间和地点的连续性获得更多的机会对受者建立或强化片断
关联,以使之收获复杂刺激。
如果一个故事信息之间的关联缺乏或者乏味,信息单元就
更需要分别单独地去取悦受者,迎合简单处理方式,正如上文
提到的意在感官刺激的电影。Vf i特?麦基对这种现象抱有不
满情绪,但他的表述支持了这个心理维度中的两种接收方式的
同维关系和杠杆关系:“因为好莱坞电影中的故事常常是强加
进去的,而且以陈词滥调居多,所以导演必须以别的东西作为
补偿,以攫取观众的注意,丁是也只好诉诸变化多端的特技效
果和与主题脱节的胃险行动””一感官刺激的对立面是复杂情
节,而不是所谓的情感、情操或道德内涵。
同时忽略这两种刺激方法的故事将找不到对应的受者接收

作者:放飞S

《能体现信息单元之间关联的不只有故事中的因果关系》


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