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环境人像外拍之全攻略[转载]

发表日期:2007-07-08 摄影器材: 其它相机 点击数: 投票数:

假期中,很多摄影发烧友都会选择心目中环境优美的外景地,约上几个同道中人,请来靓丽的模特,进行一次愉快的远足。作为以风光为基础的环境人像外拍活动,应该注意些什么呢?希望我的经验能够给您以启示。

一、准备篇


准备恰当的设备,以及充足的耗材
每个摄影发烧友都拥有自己所熟悉的设备:从135、120到大画幅座机、数码相机……究竟什么样的相机才是最适合风光环境人像的利器?也许这个问题永远不会有公认的答案。我的意见是:使用自己平时最熟悉最常用的一套器材,尽量精简。一套不熟悉的器材会分散你的创作精力;同样,过多过重的器材同样会成为拍摄创作的绊脚石。任何相机都可以用来从事环境人像拍摄工作,不用追求所谓的档次。
准备好充足的胶片、存储卡、电池等耗材,在外景地购买劣质胶片的尴尬是不能容忍的。更何况一些专业反转片、专用电池不是随便哪里都能买到的。如果使用胶片拍摄,我更推崇使用反转片,在环境人像拍摄中,反转片能够更加真实艳丽地表现出自然的色彩。如果使用数码相机,我则只采用RAW格式来拍摄。
一些附加设备可以获得更好得拍摄效果。三脚架、反光板是必备的;外拍闪光灯可以根据团队的能力酌情携带。
最后,一部哪怕是最简单数码相机总是必要的,我需要用它来试拍验证布光效果,大大提高创作的成功率。

预先准备拍摄计划,准备拍摄样片,构思最终画面
需要收集的资料包括:拍摄地的交通及住宿条件、自然环境、气候情况。对于摄影创作,图片是最能说明问题的,尽可能多收集一些相关图片。在此基础上,我会形成一个总体的拍摄思路,确定拍摄主题、风格,并据此设计服装、造型、环境、光线等拍摄要素,在脑海中形成最终画面的图案。

同模特做好交流
根据拍摄计划,确定风格适合的模特,模特贵精不贵多,原则上我推荐一次拍摄只请一名模特。在出发前一周召开准备会议,召集同行的影友,以及模特一道参加。在讨论中让大家充分了解各自的构思,经过取舍后形成初步的方案。让模特更多地参与讨论发表意见将有助于她对计划的更深一步了解。会上确定准备工作的分工,特别要落实专人负责交通和预订旅馆的工作。

本篇关键点:让自己和模特清楚拍摄目标



二、上路篇

现在我们可以出发了。如果采用自驾车的交通方式,我会在出发前检查车辆。尽量不要让车辆满负载,路途避免疲劳驾驶、夜间驾驶。如果选用公共交通,我将尽量选用飞机、火车以及正规的长途汽车,注意人身安全,注意器材的保护。在路上不妨同模特聊聊天,话题随意,比如喜欢的摄影作品、家里的宠物、爱好的音乐,甚至是天气…….

到达目的地后,应尽快安顿下来。直奔已经联系好的旅馆,好好休整一下。出门在外食宿条件虽不可要求太高,但是一定要保证干净、卫生。安排专人负责安排食宿,管理各项费用,避免混乱。


三、拍摄篇

考察目的地环境,适当微调拍摄计划,拍摄样片
尽快安排时间,对拍摄地点进行实地考察,然后根据当地的情况,对拍摄计划出微调。摄影是强调细节的艺术,而事先搜集的资料多数情况下不够详尽,而在拍摄过程中,一棵沧桑的树木、一间老旧的房屋、海边的一条渔船……都可能成为创作的阵地。抓住并思考每一个细节,看看她们是不是对我的拍摄有所帮助?注意光线的变化,观察拍摄地点的方位和朝向,判断日出日落的光线,这将是调整拍摄计划的重点依据。通常,当地的居民会知道很多对我的拍摄有益的信息,同他们交流,尽量多的了解。

分工团队合作,拍摄进程协调统一,注重同模特交流
是开始工作的时候了!我一般每天不会去超过3个景点拍摄,这样可以避免在往返的路上消耗过多的时间。拍摄过程中注意分工协作,大体上保持一对一原则,也就是:每组镜头由一个摄影师对一个模特来完成,其它的人员则分工负责布光、道具等事务性的工作。建议在每组镜头正式拍摄之前,先使用数码相机拍摄一张图片,看看最终效果是否同预期一致。
所有的摄影理论书籍都提到同模特的沟通的重要性性,这种沟通在一对一拍摄中最容易深入。但是很多影友还是经常抱怨难以把握拍摄过程中的交流。我认为这种交流的方式可以是多方面的,需要因人而异,因势而异。
摆拍的可能是人像外拍最常用的方式了,首先摄影师脑海中形成所需要的画面,然后根据情况调动模特,通过不断的指令微调——例如“头部转向4点方向”,“右手抬高一点点”等等——直到拍摄到满意的画面。摆拍方式偏向于单向交流,即更多地由摄影师向模特传递信息,比较容易实现,但是要求摄影师对画面有比较强的构思和驾驭能力。
抓拍也是一种重要的拍摄方式,由模特在主题范围内自由发挥,摄影师及时捕捉其中的精彩瞬间。抓拍更偏向于模特向摄影师单向展现,要求模特有比较好的表现能力,强烈的表现欲望,同时要求摄影师有很好的抓拍功底。如果你得知你的模特曾经学习过舞蹈,或者体操等形体类的课程,强烈建议采用这种拍摄方式。数码相机在抓拍中有一定的优势,因为可以及时看到拍摄结果,同时没有成本过高之虞。
摆拍同抓拍没有孰优孰劣之分,实际上在拍摄的过程中经常是交替采用,相互融合的,以期做到互动。我在抓拍模特的时候,经常遇到模特过于注重形体姿态的表现,从而忽略了面部表情的表达,这时候就要加以提醒。
拍摄时,一种愉快、流畅的氛围很重要。模特需要有“状态”,一种忘我的境界。让模特进入“状态”的最好的办法就是不间断地拍摄,在一组镜头开始后,不要轻易停下来。不断给予恰当的鼓励,是很重要的。“很棒”、“太美了”这样的简短、而肯定的评语,将大大加强模特的信心。

驾驭光线的变化,利用好全天各个拍摄时段
环境人像拍摄的重点是驾驭光线,而太阳光线是随着时间的变化而变化的。一般来说,我们把全天的时间划分成4个拍摄时段:清晨、上午、下午以及傍晚,正午的时间通常顶光比较硬,同时考虑到还需要就餐,通常不安排拍摄。
从日出到8:00之前可以称为清晨,夏季的清晨空气通透,在云量不大的情况下,天空饱和度会很高。太阳位置比较低,这样会使得光线穿过大气层的后损耗增大,投射到人物身上的光线也很柔和,非常适宜拍摄。为了获得更高的饱和度,在这个时段我更推崇使用顺光,或者侧光。清晨时段时间不是很长,拍摄时尤其需要计划性,特别是模特需要化妆造型,建议在驻地提前进行。

图1:

环境人像外拍之全攻略
(Canon EOS3,EF70-200/2.8L U镜头,Kodak EPP反转片,2004/5摄于菊花岛,模特蔚蓝诡计)清晨7:30左右拍摄。采用侧光拍摄,测光表点测面部亮部获得曝光数据。清晨的天空通透之极,倒映在海水里形成了画面蓝色的调子,同模特的服装色调恰好搭配。
我们大致把8:00-11:00称为上午时段,而把2:00-17:00称为下午时段。这两段时间的光线性质类似,但是气温会有区别,不言而喻下午时段的温度更高一些。这两个时段的阳光都属于斜射位置,强度比较高,在侧光或逆光拍摄的时候会经常需要用到补光设备来控制人物面部的光比。补光设备从最简单的反光板,到大功率室外闪光灯,直到专业级的外拍连续光源,可谓五花八门。这些设备一般需要专人操作,所以团队合作在这时候显得尤为重要。

图2:
环境人像外拍之全攻略
(Canon EOS3,EF70-200/2.8L U镜头,Kodak E100VS反转片,2004/5摄于菊花岛,模特蔚蓝诡计)上午9:30拍摄,采用侧逆光。为了避免背光部分丧失层次,采用了大型反光板对模特暗部进行补光。白天被太阳直射的礁石可能会过烫,可以考虑事先适当用海水降温。根据我国所处的地理位置,上午处于涨潮阶段,拍摄时要注意海岸线的变化,注意人员和设备的安全。

图3:
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(Canon EOS3,EF70-200/2.8L U镜头,Kodak E100VS反转片,2004/5摄于菊花岛,模特蔚蓝诡计)上午10:00拍摄,采用侧光,徐徐吹起的海风使得模特身上的纱巾被吹的飞了起来!五月份的菊花岛上午气温比较适宜,但是下午由于风力加大导致温度下降,会在一定程度上影响拍摄。很多北方的海岛都需要注意这个问题。

图4:

环境人像外拍之全攻略
(Canon EOS3,EF50/1.8 镜头,Kodak EPP反转片,2004/5摄于菊花岛,模特蔚蓝诡计)下午3:00拍摄,采用逆光。在正常状况下,你会发现逆光下模特的面部亮度会比泛着波光的水面相差至少3级以上。如果不采取特殊措施,会使得画面要么背景惨白一片,要么主体严重曝光不足,类似剪影的效果。我采用了一片偏振镜消减水面的反光,压暗背景;同时采用大型反光板从很近的距离上对模特进行补光。这时候模特的眼睛可能会感到不适,在避免正面直视反光板的同时,应该让模特每拍摄1-2张,就闭眼几秒进行休息。

18:00以后到日落属于傍晚时段。这段时间内太阳逐渐西落,同清晨类似,光线比较柔和。逆光和侧逆光依然是常用的手法,如果希望逆光拍摄日落,适当的补光措施依然是重要的。色温变化快是这个时段的另一个特点,到了日落前后色温会迅速下降,从而形成一种暖调的色调。如果遇上绚烂的晚霞,那么一天中绝佳的拍摄机会,就摆在你眼前了,一定要紧紧抓住!

图5:
环境人像外拍之全攻略
(Canon EOS3,EF20-35/3.5-4.5 U 镜头,Kodak E100VS反转片,2004/5摄于菊花岛,模特蔚蓝诡计)夕阳同海面的倒影都很美丽,但是逆光的采用导致模特面部已经黑了。我使用了U2外拍闪光灯进行补光,离机45度左右,由一个专人负责控制。U2外拍闪光灯同影室闪光灯使用方法基本相同,由于功率较大,可以配备比较大的柔光罩,效果远远优于一般的机顶闪光灯。缺点是自带电池,整套设备重量太大,如果仅仅靠摄影师人工搬运,将是一件考验毅力的工作。

图6:
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(Canon EOS 1D Mark2,EF28-300/U is镜头,2004/7摄于坝上,模特常红)傍晚的彩霞非常美丽,由于条件所限,只能采用机顶灯补光。专业数码相机把远处的云彩层次刻画得非常细腻。

四、总结篇

每次拍摄活动对我们来说都是一种经历,指定专人负责整个旅途的花絮和游记是很有意义的。花絮内容包罗万象,旅途、拍摄、见闻、趣事……都是花絮的纪录对象。最后,别忘了关键的一点:一定拍摄一张大合影回来。
不要拍完了就算完了,约定时间开一个观片会,对摄影水平的提高是很有帮助的。大家把自己的胶片和数码作品带来,依次展示,其他人可以发表评论。很多经验和教训都是通过这样的方式,深入发掘的。
最后,别忘了请模特出席观片会,散会时把优秀作品一并送给她,并祝愿继续合作愉快!

关键点:总结经验,吸取不足


五、后记

每个摄影师都会珍视自己的作品。但是,很多发烧友并没有对作品的存储安全予以足够的重视,特别是使用数码相机的发烧友。数码影像的方便快捷正在为大家带来前所未有的便利,但是,同胶片介质相比,数码文件事实上是更脆弱的。胶片固然可能受到霉变、火灾等灾害的困扰,但数码文件除了上述以外,每时每刻还受到计算机硬件损坏、误操作、甚至是病毒的威胁,并且其损坏程度通常比胶片更为彻底。不要以为刻张光盘就安全了,光盘本身的介质可靠度并不比硬盘高。
这里可能没有篇幅来论述深入的存储理论了,同时对于多数发烧友来说,问题也没有复杂到那种程度。只要注意以下几点,就可以使你的数据安全度成数量级的提高:
1、立即备份:从相机存储卡下载数据后,不要急着进行后期处理。因为现在你刚刚拍摄的数码文件是没有备份的孤本。请尽快备份,而后再开始进行后期的编辑处理。
2、定期检查病毒:计算机病毒的危害不用多说,严重情况下,可以让你所有的硬盘内数据一去不复返,还是加大查处力度吧!
3、双备份:只刻录一张光盘是不够的,就算你的硬盘上还有一套电子文件。一定要至少刻录两张光盘,并且在条件允许的前提下,将两张光盘分开保管,避免同一物理事故造成两张盘同时损坏造成无可弥补的损失。
做到这几点无需花费太多的费用,只是是会消耗一定的精力,但绝对是值得的。记住,善待你的作品!

关键词:拍摄教程

作者:小薇

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